近5年網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇詩(shī)象觀察

　　　　 ——（另名“大象工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，生活著的茫茫的森林”[1]）

　　　　 陳仲義

　　陳仲義：當(dāng)代詩(shī)歌評(píng)論家，廈門(mén)職工大學(xué)中文系主任工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。出版現(xiàn)代詩(shī)學(xué)專著6部：《現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)作探微》、《詩(shī)的嘩變》、《中國(guó)朦朧詩(shī)人論》、《臺(tái)灣詩(shī)歌藝術(shù)六十種》、《扇形的展開(kāi)——中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)谫論》、《現(xiàn)代詩(shī)技藝透析》。

　　　　一、 良緣締結(jié)后的“回生”

　　　　上世紀(jì)末，有關(guān)“詩(shī)歌危機(jī)”“詩(shī)歌消亡”的挽歌不絕于耳，詩(shī)歌在怨聲載道中苦苦掙扎工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。除了“宿敵”們一如既往抨擊外，來(lái)自主流文化、影視文化的擠蛻，也是個(gè)中重要原因。大概是上帝不忍心這個(gè)曾經(jīng)讓人心儀的繆斯過(guò)早凋謝，終于普降了一場(chǎng)“及時(shí)雨”。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。世紀(jì)之交，互聯(lián)網(wǎng)的興起及其急劇升溫，叫幾乎陷于“絕境”的詩(shī)歌，有幸插上翅膀，突出重圍，神奇般地緩過(guò)氣來(lái)，開(kāi)始出現(xiàn)“回生”乃至亢奮的跡象。仿佛20多年前，那一幕幕東進(jìn)的卡拉ok，迅速挽救了“大眾歌聲”。

　　　　何止回升，簡(jiǎn)直就像吃了“偉哥”一樣工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。詩(shī)歌一掃幾年來(lái)的陽(yáng)痿，重新喚起血性、激情和沖動(dòng)。單是查查附著在“樂(lè)趣園”上的詩(shī)歌網(wǎng)站，注冊(cè)就有近百個(gè)。以我比較熟悉的福建省做佐證，截止到2005年底，福建共有詩(shī)歌網(wǎng)站（含論壇，下同）10個(gè)左右，作為一種平均值，由此類推，可以估測(cè)全國(guó)詩(shī)歌站點(diǎn)超過(guò)300個(gè)。[2] 如此眾多的詩(shī)歌營(yíng)盤(pán)，在短時(shí)期內(nèi)聚集起來(lái)，讓人再次信服詩(shī)歌，那種“死灰復(fù)燃”的生命力。

　　　　筆者曾經(jīng)發(fā)函調(diào)查幾個(gè)網(wǎng)站，知道每個(gè)站點(diǎn)（排除重復(fù)的）平均每天發(fā)詩(shī)量20首左右，以此推算，全國(guó)年產(chǎn)量不抵于200萬(wàn)首工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。這個(gè)數(shù)字，是《全唐詩(shī)》的40倍，也是紙介詩(shī)歌年產(chǎn)量的40倍。（2001年臺(tái)灣陳去非曾統(tǒng)計(jì)說(shuō)，臺(tái)灣紙介詩(shī)歌和網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的生產(chǎn)量與2000年持平，并且每年將以10%的速度遞增[3]）。 顯然，陳去非的數(shù)字太保守了。大陸不過(guò)只花四、五年左右時(shí)間，它匪夷所思的“加速度”，使得網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌生產(chǎn)線的規(guī)模，大大超過(guò)另一條紙介生產(chǎn)線，這種崛起速度，真可謂一天等于二十年！

　　　　網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌是種約定俗成的籠統(tǒng)說(shuō)法，暫且不做理論定義的辨析，但宜先稍加區(qū)分一下，目前所謂網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌稱謂，包含三種情形工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。第一種是紙質(zhì)詩(shī)歌的“陣地轉(zhuǎn)移”，即原本傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)位移到網(wǎng)上來(lái)進(jìn)行，即使擴(kuò)展到利用網(wǎng)絡(luò)發(fā)表渠道，絲毫也沒(méi)有改變傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)的本質(zhì)。第二種情況是運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)高科技的交互性、數(shù)字化進(jìn)行操作，真正與網(wǎng)絡(luò)發(fā)生關(guān)聯(lián)，是“網(wǎng)絡(luò)情景中的詩(shī)歌”，通常形態(tài)是“臨屏寫(xiě)作”——寫(xiě)作發(fā)表評(píng)論編輯一條龍，相當(dāng)程度倚重網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，一些人建議稱之為“網(wǎng)絡(luò)體詩(shī)歌”（如?？耍?，較為嚴(yán)密合理；第三種情況是極端形態(tài)——超文本#8226;多媒體詩(shī)歌。目前所謂“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”實(shí)質(zhì)是三種形態(tài)、尤其是第一、二種形態(tài)共同構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌這一“混稱”的：普遍是既帶有傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)寫(xiě)氣息，又兼帶與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)相關(guān)聯(lián)的若干特點(diǎn)。本文考察的對(duì)象是第一、二種情形。（而第三種極端形態(tài)：超文本詩(shī)歌與多媒體詩(shī)歌則另文）。

　　　　目前對(duì)待網(wǎng)絡(luò)詩(shī)寫(xiě)也存在三種心態(tài)：一種是少數(shù)成熟的詩(shī)人不屑一顧，繼續(xù)以傳統(tǒng)紙筆拒絕屏幕；第二種是多數(shù)寫(xiě)作者，一般采用雙棲方式，既采用傳統(tǒng)寫(xiě)法又注意吸收網(wǎng)絡(luò)技術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)兼顧紙、網(wǎng)兩頭發(fā)表；而更新一代者則完全進(jìn)入“臨屏寫(xiě)作”，寫(xiě)作發(fā)表編輯一條龍工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。極少數(shù)者則充分利用網(wǎng)絡(luò)復(fù)制粘貼等技術(shù)特點(diǎn)，大肆推行以技術(shù)為主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)體詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)。

　　　　從整體上看，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌“場(chǎng)域”，主要體現(xiàn)為由趣味性搭建起來(lái)的各種網(wǎng)站、論壇，及其人氣效果工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。一般認(rèn)為，網(wǎng)站最主要的部位是論壇，論壇是壓縮或省簡(jiǎn)的網(wǎng)站，而固定的網(wǎng)刊則是論壇的核心精華，它必須通過(guò)定期“篩選”，來(lái)避免大量泥沙。?cè)藗儤?lè)意把網(wǎng)刊比做有身份的詩(shī)歌俱樂(lè)部，它需要程序，注冊(cè)準(zhǔn)入證，而斑竹有權(quán)回絕不合格闖入者；根據(jù)興辦主旨方針，有序安排各種出場(chǎng)（比如有組織的選題、推薦）。論壇則多被視為更為自由進(jìn)出的“聊天室”：自由擺攤、免收征管，甚至包括不刪除某些非理性的、類似酗酒、斗咀、圍觀式帖子，熱騰騰鬧哄哄，很有在場(chǎng)感，借此也更容易積聚人氣。

　　　　客觀的說(shuō)，1999年之前，大陸“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”屬于小荷才露尖尖角，但自身潛藏著極大的能量和無(wú)限可能性，通過(guò)不斷的自我建構(gòu)，到2001年以后，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌“場(chǎng)”業(yè)已成形，其標(biāo)志是，有一定模式和游戲規(guī)則工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。比起其他文學(xué)藝術(shù)門(mén)類，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌場(chǎng)更像春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“諸侯割據(jù)”，又有點(diǎn)像分田到戶、各自經(jīng)營(yíng)又經(jīng)常集結(jié)交流的“自由市場(chǎng)”。

　　　　隨便打開(kāi)任何網(wǎng)站的“友情鏈結(jié)”，不管從一個(gè)字的《個(gè)》網(wǎng)出發(fā)，到怪兮兮的《神經(jīng)病詩(shī)院》，還是從親吻《嘴唇》開(kāi)始，一直到喝足《白開(kāi)水》，都會(huì)讓你眼花繚亂，應(yīng)接不暇工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。筆者收藏夾重點(diǎn)收有60個(gè)網(wǎng)站，稍一瀏覽，得花幾天時(shí)間，且有一種無(wú)邊無(wú)際的感覺(jué)。

　　　　網(wǎng)站、論壇爭(zhēng)奇斗艷，日新月異，都在全力以赴打造自己的品牌特色：《詩(shī)生活》向來(lái)以它的規(guī)模著稱：多欄目設(shè)置，最早成為后起網(wǎng)站的借鑒；詩(shī)通社豐富而及時(shí)的資訊消息，擁有廣泛的覆蓋面；曾經(jīng)多達(dá)57期質(zhì)量穩(wěn)定的月刊、500多位詩(shī)人加盟的強(qiáng)大陣容、40多位詩(shī)評(píng)家專欄、每月詩(shī)評(píng)、翻譯頻道、文庫(kù)觀點(diǎn)等，顯示了“大哥大”的強(qiáng)大實(shí)力工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。成立較早的《界線》，同樣以全面穩(wěn)定躋身“前輩”行列，它的藏詩(shī)樓、肖像館為人們津津樂(lè)道，沙龍?jiān)聲?huì)，也成為它一個(gè)拳頭產(chǎn)品。后來(lái)居上的有《天涯詩(shī)會(huì)》，每月的推薦和多人跟進(jìn)的議論、批評(píng)，把論壇打點(diǎn)得相當(dāng)火暴。《詩(shī)歌報(bào)網(wǎng)站》素以活動(dòng)為龍頭，從大展到評(píng)選到講座，十分活絡(luò)。很早就取得獨(dú)立國(guó)際域名的《中國(guó)詩(shī)人》，則保留較多傳統(tǒng)色彩，以平和姿態(tài)傾向于詩(shī)歌普及工作。從“八千里路“擴(kuò)展的《北回歸線》，繼續(xù)擴(kuò)容到音樂(lè)、美術(shù)、雕塑，野心勃勃，表明新一輪諦造者的視野與氣魄。《詩(shī)江湖》的最大收成，是不遺余力，推出一個(gè)以口語(yǔ)和肉身化寫(xiě)作為主的社團(tuán)流派，成為網(wǎng)壇最早的黑馬以及80后的“集訓(xùn)營(yíng)”。“文學(xué)自由壇”（后掛靠到詩(shī)生活），則聚集了北大為主的才子們，形成另一路比較精致的詩(shī)風(fēng)。而《揚(yáng)子鱷》則到處彌漫著硝煙，招引各路人馬開(kāi)辟戰(zhàn)場(chǎng)，短兵相接，成為人氣最鬧的詩(shī)歌“烽火臺(tái)”。

　　　　專以收儲(chǔ)為目的的《靈石島》，收有古詩(shī)9萬(wàn)首、新詩(shī)4千首、外國(guó)詩(shī)1萬(wàn)多首，近年暫停歇業(yè)，但期間的規(guī)模和嚴(yán)謹(jǐn)讓人充滿期待工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。《第三條道路》穩(wěn)步中立，集結(jié)一大批“中間人士”，呈現(xiàn)較大的包容。《或者》也因?qū)捜莺臀纼A向，取得較好口碑。《第三說(shuō)》力推第三代的后續(xù)部隊(duì)，經(jīng)過(guò)幾年不懈努力，使“中間代”命名終于贏得相當(dāng)認(rèn)可。以集團(tuán)形式推動(dòng)巾幗寫(xiě)作的《女子詩(shī)報(bào)》，堪稱全國(guó)第一大女性詩(shī)歌網(wǎng)站，勁頭正足，另一支同類的《翼》，也在展翅趕上。《哭與空》的“詩(shī)人救護(hù)車”，多次舉辦募捐救助，成為國(guó)際上少有的“詩(shī)歌紅十字會(huì)”，“正視艾滋病”的專號(hào)引人矚目。《顧城之城》的看點(diǎn)，除了為單個(gè)詩(shī)人“積資”，早已脫離個(gè)人主頁(yè)范圍，還成了一個(gè)詩(shī)歌派流的集散地。在筆者的收藏夾里，還能經(jīng)?？吹?，《當(dāng)代詩(shī)歌論壇》高舉智性大旗、《紅袖添香》時(shí)時(shí)回望傳統(tǒng)、《原音》播撒“物性主義”、《荒誕工廠》繼續(xù)制造荒誕、《軍火庫(kù)》充滿爆破、《唐》空前活躍、《中國(guó)自由詩(shī)歌》到處灌水、《零空間》召喚80后、《現(xiàn)在》傾注“打工”、《北京評(píng)論》推崇“垃圾派”，把“崇低”的號(hào)角吹得驚天動(dòng)地，（后又分裂出《垃圾派運(yùn)動(dòng)》）。此外《露天吧》《詩(shī)家園》《若缺》《大河風(fēng)》《詩(shī)旅程》《漢詩(shī)評(píng)論》《新漢詩(shī)》《丑石》《不解》《滑動(dòng)門(mén)》等等，都辦起自己的特色。另有一大批詩(shī)人干脆建立個(gè)人網(wǎng)頁(yè)：?？?、沈浩波、安琪、林童、橋、木朵、一刀、帝宇、蘭馬……顯得異常熱鬧。而隨著“博客詩(shī)歌”的流行，勢(shì)必又為網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌添油加火。

　　　　有人曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，《現(xiàn)代詩(shī)歌論壇》2003年2月份的點(diǎn)擊率為82076個(gè)[4]工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。筆者最近隨機(jī)做一次抽樣：天涯詩(shī)會(huì)2005年9月4日（星期天）的詩(shī)歌發(fā)帖量，竟高達(dá)251個(gè)。?cè)绻f(shuō)周日高峰期屬于特例，那么第二天9月5日星期一的低谷，發(fā)表量也多達(dá) 162帖。現(xiàn)在天涯的“博客詩(shī)歌”們已劇增到600多家。由前面抽樣數(shù)字，可以感受到詩(shī)歌寫(xiě)作在中國(guó)大陸的濃厚氛圍。

　　　　上述種種跡象表明，以網(wǎng)絡(luò)為載體的新一種詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)正在迅速聚攏，用雨后春筍、遍地開(kāi)花來(lái)形容都不為過(guò)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。3年前的那個(gè)春節(jié)，附著在“樂(lè)趣園”的數(shù)十家詩(shī)歌網(wǎng)站忽然慘遭關(guān)閉，除少數(shù)者幸存，幾近全軍復(fù)沒(méi)，然而，野火燒不盡春風(fēng)吹又生，經(jīng)過(guò)整合，幾個(gè)月后，各項(xiàng)詩(shī)事又蓬勃開(kāi)展起來(lái)。

　　　　例如《詩(shī)歌報(bào)網(wǎng)站》再度策劃運(yùn)作第二屆“全球華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌大展”，單收到作品就有3500多篇工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。2004年《星星》、《南方都市報(bào)》、新浪三家強(qiáng)檔推出“甲申風(fēng)暴#8226;21世紀(jì)中國(guó)詩(shī)歌大展”，有100多個(gè)網(wǎng)站參與，近萬(wàn)人次投稿。各種讀詩(shī)會(huì)、研討會(huì)、俱樂(lè)部、沙龍也相伴舉行，如界限牽頭的重慶沙龍活動(dòng)長(zhǎng)期堅(jiān)持、詩(shī)歌報(bào)連續(xù)四屆金秋詩(shī)會(huì)、野草南昌80后詩(shī)歌聚會(huì)、揚(yáng)子鱷桂林詩(shī)會(huì)、野外論壇杭州聚會(huì)、四季詩(shī)歌詩(shī)會(huì)、詩(shī)家園無(wú)錫筆會(huì)……舉不勝舉。尤其是以網(wǎng)站為發(fā)起人的詩(shī)歌朗誦會(huì)更是多如牛毛。[5] 《紅袖添香》的詩(shī)歌接力賽、同題大比拼、情詩(shī)配對(duì)、詩(shī)歌“砸磚”活動(dòng)，花樣翻新，有聲有色。

　　　　至于獎(jiǎng)項(xiàng): 有《界線》首創(chuàng)網(wǎng)上詩(shī)歌評(píng)選的“界限詩(shī)歌獎(jiǎng)”“匯銀獎(jiǎng)”“柔剛詩(shī)歌獎(jiǎng)”； 《詩(shī)歌報(bào)》連續(xù)2年評(píng)選“華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌發(fā)展十大功臣”、“2002年度十佳網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人”評(píng)選工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。此外，還有像關(guān)注80后的“野草詩(shī)歌獎(jiǎng)”、關(guān)注作品力度的“新詩(shī)歌詩(shī)獎(jiǎng)” 、和節(jié)日聯(lián)系在一起的“情人節(jié)詩(shī)歌獎(jiǎng)”、以及年度詩(shī)人獎(jiǎng)、短信文學(xué)#8226;詩(shī)歌獎(jiǎng)，首屆博客詩(shī)歌獎(jiǎng)等等。單單2004年度，網(wǎng)上獎(jiǎng)項(xiàng)就超過(guò)20項(xiàng)。這從一個(gè)側(cè)面表明，網(wǎng)絡(luò)“樞紐”一旦發(fā)動(dòng)起來(lái)，將大大刺激詩(shī)歌人氣。網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌是特別需要人氣的。反過(guò)來(lái)，各地詩(shī)歌網(wǎng)事活動(dòng)迅速流布，也大大推動(dòng)詩(shī)歌生產(chǎn)力。

　　　　而網(wǎng)刊、選本才是其間最具價(jià)值的體現(xiàn)，兩者互動(dòng)共同構(gòu)成詩(shī)歌的“選拔賽”、乃至詩(shī)歌的“全運(yùn)會(huì)”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。這幾年，地處邊遠(yuǎn)的筆者就收到13種表明大觀式精粹式選本：

　　計(jì)有《2001年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌》（墓草主編），該選本最大特點(diǎn)是直接介入中國(guó)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，一掃書(shū)齋圈子和修辭氣息，充滿底層的疼痛感工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。《中國(guó)詩(shī)人網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌精選》（478頁(yè)，李可可主編），以300：1的苛刻比例篩選，可見(jiàn)沙里掏金的認(rèn)真勁兒。《詩(shī)江湖2001網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌年選》（符馬活主編），突出了當(dāng)下詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)尤其推舉肉身化書(shū)寫(xiě)。此外，還有《網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌300家》、（陳村主編）、《詩(shī)生活論壇2000——2001優(yōu)秀詩(shī)選》、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)典（馬鈴薯兄弟主編）、《中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)愛(ài)情詩(shī)選》（任軒主編）、《詩(shī)歌的界限——網(wǎng)上現(xiàn)代詩(shī)選》（重慶出版社2002年出版）、《2002年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)選》（詩(shī)歌報(bào)網(wǎng)站詩(shī)叢書(shū)一套12本，新疆人民出版社）、《詩(shī)歌在網(wǎng)絡(luò)》（04年中國(guó)文聯(lián)社，老皮、老茂主編）、《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人100家》（04年、小魚(yú)兒陳忠村主編）、《第三條道路》（03年內(nèi)部，龐清明林童主編）、《垃圾派運(yùn)動(dòng)》（04年內(nèi)部，凡斯主編）等。而“漢詩(shī)評(píng)論”論壇與《伯樂(lè)》雜志連手策劃“華山論劍 ——2003全球華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌全攻略(大展) ”，不到一周，就印出16開(kāi)300頁(yè)碼專號(hào)，速度之快，令人咋舌。北京伯樂(lè)文學(xué)研究所再推出超大陣容《2004首屆網(wǎng)絡(luò)漢詩(shī)集團(tuán)軍大展》，厚達(dá)400頁(yè)，超大16開(kāi)。2005年夏天《第三條道路》隆重推出600多頁(yè)“創(chuàng)刊”，顯示另一集團(tuán)軍的份量。同年，世中人等刊行《垃圾派十詩(shī)人作品集》。世中人的漢語(yǔ)詩(shī)歌資料館自2002年開(kāi)始制作網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌刊物紙版，已經(jīng)完成40期計(jì)48卷（每卷大32開(kāi)200頁(yè)左右）。至2005年底，已收集的網(wǎng)刊100多種1000多期，正逐步將它們制成紙版保存。并計(jì)劃出版2000冊(cè)詩(shī)人作品集（05年已完成100冊(cè)）。這種自覺(jué)的民間資料保存，從另一個(gè)側(cè)面反映網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌業(yè)已被提前納入“建設(shè)”軌道。

　　　　網(wǎng)上各種名目的征稿組稿，尤其是寫(xiě)作命名，同樣一浪卷過(guò)一浪，不斷引發(fā)較勁，期間影響較大有：下半身寫(xiě)作（沈浩波）、垃圾寫(xiě)作（老頭子）、低詩(shī)歌（龍峻、花槍）、后政治詩(shī)寫(xiě)作（楊春光）、荒誕寫(xiě)作（祁國(guó)）、民生寫(xiě)作（蔣品超）、廢話寫(xiě)作（楊黎）、灌水寫(xiě)作（藍(lán)蝴蝶紫丁香）、反蝕主義（丁友星）、俗世此在寫(xiě)作（小王子）、類型寫(xiě)作（張小云）、物寫(xiě)作（舒非蘇）、智性寫(xiě)作（魯西狂徒）、地緣寫(xiě)作（夢(mèng)亦非）、回歸寫(xiě)作（野航）、存在寫(xiě)作（陶春）、非詩(shī)主義（白馬黑馬）、感動(dòng)寫(xiě)作（海嘯、馬知遙）、草根寫(xiě)作（李少君）、完整性寫(xiě)作（世賓）等等工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。各等寫(xiě)作倡導(dǎo)與理念，大相徑庭，互不謙讓，大抵能自圓其說(shuō)。有趣的是，其中一些倡導(dǎo)者仿佛窺到詩(shī)歌一個(gè)“奧秘”：倘若不把觀念推向極端，命名的效果就會(huì)大打折扣。所以他們竭力把某些詩(shī)歌元素強(qiáng)調(diào)到極端，所謂詩(shī)歌的潮流和派別，就在激烈的命名“注冊(cè)”中——搶占先機(jī)與收獲影響。

　　　　不言自明，網(wǎng)上主力軍，幾乎清一色為60至80年代出身的作者工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。60年代的“老前輩”們大家耳熟能詳。單是“70后”經(jīng)常見(jiàn)到的名單就不止百號(hào)人：胡續(xù)冬、蔣浩、王熬、燕窩、康城、墓草、魔頭貝貝、馬非、盛興, 狼人、劉春、劉川、 阿翔、朱劍,朵魚(yú)、安石榴、黃金明、簡(jiǎn)單、丁燕、紫衣俠、東籬、孫磊、三子、泉子、孫慧峰、林忠成、巫昂、尹麗川,君兒、七月的海、唐果、李小洛、呂葉、唐興玲、謝湘南……不勝枚舉。

　　　　“80后”當(dāng)仁不讓，出現(xiàn)阿斐、老刀、余毒、小王子、黃土、他愛(ài)、谷雨、啊松啊松、丁成、唐不遇、鄭小瓊、巫女琴絲、水晶珠鏈、莫小邪、蘭逸塵、等等工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。而網(wǎng)上初習(xí)者更是一撥緊接一撥，有人搜索出一份名單，發(fā)現(xiàn)分別以體積、數(shù)字、季節(jié)、金屬、武器、果蔬、色彩等命名的就有近千人。而網(wǎng)上曾一度流行模仿水滸座次的“詩(shī)壇英雄一百零八將”、依照元素周期表排列的詩(shī)歌一百一十人，和套搬封神榜的三十六大詩(shī)歌天王，評(píng)點(diǎn)與排行充滿戲謔，卻由此見(jiàn)出嘉年華式的熱鬧和想象力的張狂。

　　　　相比之下，有影響的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)家似乎缺乏一些工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。2003年7月23日多春魚(yú)、人面魚(yú)等人就“誰(shuí)是目前最受歡迎、最活躍的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇評(píng)論家或言論家”，作了首次網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)調(diào)查與民主評(píng)選，（時(shí)間極短，選票面也不寬），評(píng)選的結(jié)果是：楊春光、漢上劉歌、魯西狂徒、林童、黨管生、李磊、丁友星、紅塵子、小魚(yú)兒、白地、何必、趙思運(yùn)當(dāng)選。

　　　　筆者以為，不應(yīng)忽視的作者還有：張嘉諺的老道，宋子剛的哲思、木朵的綿密、李霞的現(xiàn)場(chǎng)追蹤，及其他活躍人士趙衛(wèi)峰、馬知遙、夢(mèng)亦非、李少君、向衛(wèi)國(guó)等，包括首都師大詩(shī)歌學(xué)的博士和博士后：張?zhí)抑?、榮光啟、霍俊明、張立群等工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。有意思的是，詩(shī)人楊然采用章回與雜文筆法，寫(xiě)出紀(jì)實(shí)性詩(shī)幻評(píng)論小說(shuō)——《網(wǎng)幻》（60回20萬(wàn)字），融詩(shī)人、情境、細(xì)部、帖子材料、品讀為一體，淋漓痛快，至少在網(wǎng)絡(luò)批評(píng)文體上玩出了一個(gè)花樣。

　　　　值得欣慰的是，大多數(shù)傳統(tǒng)詩(shī)刊，一反從前猶疑審慎態(tài)度，以前所未有的熱情接納這一新生事物工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。《詩(shī)選刊》大版大版收羅，接連推出網(wǎng)絡(luò)專輯多次，其勢(shì)頭有增無(wú)減。《揚(yáng)子江》和《中國(guó)詩(shī)人》也絲毫不讓。不少刊物每個(gè)月都有網(wǎng)站介紹和“網(wǎng)事”記錄。《星星》從2002年起率先開(kāi)辦“網(wǎng)事”。《詩(shī)刊》的青年版也用大量篇幅主動(dòng)關(guān)注。毫不夸張的說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌已經(jīng)成為傳統(tǒng)刊物選稿的重要傳送帶。民刊、網(wǎng)刊、“公刊”三者界線逐漸模糊，眾多詩(shī)愛(ài)者重新回歸隊(duì)伍，詩(shī)歌的土壤、氣候、氛圍得到改善，詩(shī)歌人氣指數(shù)一路攀升，詩(shī)歌回暖是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。甚至有人略帶夸張的說(shuō)：詩(shī)歌熱得脫下了短袖衫。

　　　　然而，在這個(gè)熱氣騰騰、鬧哄哄的自由市場(chǎng)里，除了繁榮景象外，少不了水貨、假冒、膺品，同時(shí)伴生著一股漫罵風(fēng)氣工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。也許是太自由了，缺乏起碼的自律和游戲規(guī)則，動(dòng)不動(dòng)就發(fā)生作者與作者、作者與網(wǎng)站、網(wǎng)站與網(wǎng)站間的“混戰(zhàn)”，什么臟話都潑出來(lái)，不堪入目。

　　　　 比如 2001年6月開(kāi)始的發(fā)生在《詩(shī)江湖》《唐》《橡皮》三個(gè)網(wǎng)站間，長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的總共4次舌槍唇戰(zhàn)，留下不少后遺癥工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。有人稱之為無(wú)聊的”意氣之爭(zhēng)”和過(guò)分聰明的”傾扎”。 2003年更是爭(zhēng)吵之年，按小魚(yú)兒的說(shuō)法：有垃圾派炒作、荒誕派集結(jié)、現(xiàn)在主義詩(shī)歌抱團(tuán)、下半身抵抗，以及“二黃之爭(zhēng)”，老非非與新非非的“真假非非”之爭(zhēng).。[6] 他認(rèn)為多數(shù)是爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)和爭(zhēng)奪眼球關(guān)注力，和新的寫(xiě)作主張對(duì)舊有寫(xiě)作主張的攻城與取代；最典型莫過(guò)于“下半身”與“垃圾派”火拼數(shù)月，卷入者多達(dá)幾十人，最后極端到封ID、禁IP。[7]

　　　　諸如此類的撕殺，有些涉及到詩(shī)學(xué)問(wèn)題，本是好事，卻往往夾帶人身攻擊，充塞不堪入目的污言穢語(yǔ)，有人忍不住跳出來(lái)呵斥：“雙方可謂半斤八兩工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。不論誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，其言行已超出詩(shī)歌范圍。?cè)绻f(shuō)他們與黑社會(huì)還有什么區(qū)別的話，那就是他們還有個(gè)“詩(shī)人”身份。他們的言行給詩(shī)人這一稱號(hào)帶來(lái)莫大褻瀆，同時(shí)也對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行肆意凌辱。” [8] 2005年5月23日，垃圾派掌門(mén)人皮旦自己發(fā)出置頂帖：“這兩天刪去約四百個(gè)罵貼、水帖”。數(shù)量之多可見(jiàn)詩(shī)壇的漫罵早以蔚然成風(fēng)。它反映出早期網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌批評(píng)不成熟的一面:太多“朋黨”成分,幫派習(xí)氣，暴露出寫(xiě)作者心態(tài)浮躁、自我膨脹；令人擔(dān)憂的“倫理的越界與敗落”（張德明）。

　　　　2004年10月5日至20日，平時(shí)不太起眼的“極光”論壇也發(fā)生了一場(chǎng)論爭(zhēng)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。應(yīng)該說(shuō)，它是近年來(lái)比較合乎人們心目中的學(xué)理性。 “極光”注冊(cè)用戶由原來(lái)的400余人陡增到1200余人，波及到“天涯社區(qū)”、“廣東詩(shī)人俱樂(lè)部”、百靈網(wǎng)文化頻道等多個(gè)網(wǎng)站，論爭(zhēng)涉及到數(shù)十個(gè)問(wèn)題：關(guān)于 “新抒情”、關(guān)于主客觀寫(xiě)作 、口語(yǔ)化、詩(shī)歌與人的承擔(dān)等等。這是紛亂壇詩(shī)趨于有序的一個(gè)征兆，不過(guò)很快就走馬燈過(guò)去了。同年，網(wǎng)上爆發(fā)“高詩(shī)歌”與“低詩(shī)歌”的所謂“現(xiàn)代文化戰(zhàn)爭(zhēng)”，一旦網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷成為家常便飯，也就見(jiàn)怪不怪了。

　　　　2005年6月，人馬眾多的“第三條道路”正當(dāng)興旺之際，也發(fā)生始料未及的分化，兩位領(lǐng)軍人物“譙（達(dá)摩）林（童）”之爭(zhēng)，大有無(wú)法挽回的破裂之勢(shì)，它是涉及相關(guān)詩(shī)學(xué)、理念、誤解、名分、利益諸多復(fù)雜糾葛的爆發(fā)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。網(wǎng)上頻頻發(fā)生“內(nèi)訌”與“外戰(zhàn)”，可是大陸?yīng)毜降闹袊?guó)特色？（反觀臺(tái)灣詩(shī)網(wǎng)相當(dāng)平靜）相信隨著時(shí)間推移，越來(lái)越多的人將清醒意識(shí)到：唯有詩(shī)歌，才是高于一切的；再怎樣輝煌折騰的網(wǎng)事，終究都抵不上完成一首好詩(shī)。

　　　　2005年9月16日，先鋒詩(shī)人楊春光猝然離世，他是詩(shī)壇最具爭(zhēng)議的人士之一，有關(guān)他的人品作品，再度引發(fā)大規(guī)模交鋒工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。在拒絕楊春光的時(shí)代，他的自由獨(dú)立獲得民間普遍認(rèn)同。悼念楊春光的詩(shī)歌和和相關(guān)評(píng)說(shuō)，成了網(wǎng)絡(luò)一道絕無(wú)僅有的風(fēng)景線。

　　　　客觀的看，這2年網(wǎng)上最大的“亂象”，還是有關(guān)“垃圾寫(xiě)作”，爭(zhēng)吵文章多達(dá)數(shù)百篇，從《北京評(píng)論》到《垃圾運(yùn)動(dòng)》，其理論專號(hào)和眾多個(gè)人集子，是近年詩(shī)界繼《下半身》后最大的暴動(dòng)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。表面上看好像是《垃圾派》與《下半身》雙方你死我活的搏殺，本質(zhì)上是解構(gòu)話語(yǔ)在更大范圍上的延伸擴(kuò)展。針對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的審美習(xí)性、思維方式、倫理道德，垃圾寫(xiě)作的顛覆沖擊波，不亞于當(dāng)年的“非非”，它是后現(xiàn)代語(yǔ)境在高科技援助下赤裸裸的演出，預(yù)計(jì)這樣大大小小的爭(zhēng)戰(zhàn)和演出，今后還會(huì)以各種面目出現(xiàn)，也許只有這樣，才最充分滿足網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌“場(chǎng)域”的規(guī)則與游戲欲望。

　　　　在此期間，有一篇文章值得研討，是張嘉諺（老象）十一次易稿寫(xiě)就的《中國(guó)低詩(shī)潮》，他主要從意識(shí)形態(tài)出發(fā)，力推“崇低”‘向下“的寫(xiě)作維度，為這一潮流的“臟亂差”做辨解，他認(rèn)為被人們所詬病的”臟、鄙、流、俗、粗“，正是書(shū)寫(xiě)者們?yōu)樽非笞杂瑟?dú)立，所必須做出的”出奇制正“，他們的審丑、揭偽、罵惡、操蛋作業(yè)，目的是為著歷史性的“話語(yǔ)換場(chǎng)”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。[10]

　　　　二 詩(shī)寫(xiě)“大躍進(jìn)”的利與弊

　　　　網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅速發(fā)展，叫強(qiáng)大的空間性，瓦解了時(shí)間意義的話語(yǔ)霸權(quán)，解放了生產(chǎn)力，紙介寫(xiě)作遭到前所未有的挑戰(zhàn)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。尤其是傳播方式的改變，重新挑逗眾多人口的寫(xiě)作欲望。而以沖動(dòng)、血性著稱的詩(shī)寫(xiě)者們，一旦相識(shí)相聚于網(wǎng)上，就好比泡在千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)酒吧、沙龍、咖啡館，他們的關(guān)系就像牌友、票友、球友一樣，稱兄道弟，沒(méi)日沒(méi)夜盡性在寫(xiě)作狂歡里。

　　　　這種臨屏寫(xiě)作，已與紙介書(shū)寫(xiě)拉開(kāi)明顯距離，它為詩(shī)歌發(fā)展注入強(qiáng)大動(dòng)力工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。以筆者樂(lè)觀立場(chǎng)看，它可能促成一次“詩(shī)歌大躍進(jìn)”。從詩(shī)學(xué)角度出發(fā)，如下明顯的優(yōu)勢(shì)是有目共睹的——

　　　　其一，由于它徹底斷開(kāi)文學(xué)固有體制，心靈世界獲得最大敞開(kāi)，沒(méi)有什么東西能夠被限制，每個(gè)人隨時(shí)隨地都可以完成自唱自?shī)实脑?shī)歌卡拉OK，詩(shī)歌寫(xiě)作獲得前所未的自由工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。其最大特點(diǎn)是隨意和即興，它給寫(xiě)作者帶來(lái)高度亢奮，也帶來(lái) “自動(dòng)化”傾向。自動(dòng)化在放棄深度挖掘時(shí)，收獲了自動(dòng)享樂(lè)。自由、享樂(lè)、快樂(lè)成了臨屏?xí)鴮?xiě)的最大法則。它的心理學(xué)依據(jù)是：寫(xiě)作主要是基于欲望表現(xiàn)，基于一種生命力的驅(qū)使，一種自我實(shí)現(xiàn)的渴望和率性而為。所以尋找自己心靈棲息的場(chǎng)所，已成為網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人生命的一部分。它能釋放網(wǎng)絡(luò)詩(shī)人內(nèi)心的緊迫感和功利性，比較符合詩(shī)歌創(chuàng)作的初始意義。[11] 詩(shī)歌的獨(dú)立自由精神收獲最大的狂歡，詩(shī)歌的魅力得到重新的煥發(fā)。

　　　　其二，臨屏寫(xiě)作，可以實(shí)行真正意義上的平等對(duì)話、平等交流工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。詩(shī)歌圓桌全面消解話語(yǔ)霸權(quán)、經(jīng)典和權(quán)威。無(wú)數(shù)BBS、廣場(chǎng)、論壇、聊天室，掙脫體制與等級(jí)控制，營(yíng)造了相對(duì)主義對(duì)話空間，所有的高低貴賤一律失效。在這種氛圍里，詩(shī)歌文本得到最大敞開(kāi)。話語(yǔ)權(quán)把握在作者手中，而讀者擁有最終的選擇權(quán)，甚至重新創(chuàng)作權(quán)。雙方構(gòu)成直截了當(dāng)、甚至肆無(wú)忌憚的批評(píng)與反批評(píng)，詩(shī)歌的民主精神獲得實(shí)質(zhì)性展開(kāi)。

　　　　其三，快捷運(yùn)作，及時(shí)“在線”，特別是“寫(xiě)編讀評(píng)一條龍”，刺激著詩(shī)歌生產(chǎn)力工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。作者、讀者、編者、批評(píng)者，幾乎在第一時(shí)間做互動(dòng)響應(yīng)，有力地促進(jìn)競(jìng)爭(zhēng)與原創(chuàng)。同時(shí)毫不費(fèi)力的資源共享，完全可以做到“瞬間全球通”。各種細(xì)讀、詮釋、點(diǎn)評(píng)、批注，在最快時(shí)間內(nèi)涌進(jìn)千家百戶。（從前編輯發(fā)行一部詩(shī)選起碼得花半年，現(xiàn)在則三兩天功夫，效率提高幾十倍）。詩(shī)歌寫(xiě)作的普及、詩(shī)歌的閱讀和傳播，從來(lái)沒(méi)有像今天這樣得到廣泛推廣。詩(shī)歌在大眾化、生活化方面與后現(xiàn)代語(yǔ)境，取得相當(dāng)程度的吻合。雖然有人嘲笑它是一種便捷的文化“快餐”，但捫心自問(wèn)，生活，真離得開(kāi)快餐嗎？

　　　　其四，隨之而來(lái)，大量口語(yǔ)、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)進(jìn)入屏幕工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。尤其是鍵盤(pán)輸入，敲擊與修改的便捷，造成各種諧音、錯(cuò)別字，代用語(yǔ)，對(duì)應(yīng)符號(hào)，以及各種始料未及的搭配…..這就為語(yǔ)詞的變?cè)焯峁┚薮罂臻g，而詩(shī)歌是最講究語(yǔ)詞的私奔、外遇的。借助技術(shù)上的支撐與便利，語(yǔ)詞的刷新機(jī)率大大提升了。不管是不期而遇還是有意為之，語(yǔ)詞環(huán)境充滿隨機(jī)應(yīng)變和冒險(xiǎn)刺激，它和日常生活容易打成一片，贏得了更為親近人心的平臺(tái)。

　　　　有人認(rèn)為，紙介思維造成直線單向思維，而網(wǎng)絡(luò)是眾多節(jié)點(diǎn)相互連接，形成一種非平面，立體化無(wú)中心的邊緣網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)，故書(shū)寫(xiě)及傳播方式改變，將在多大程度變革思維方式，尚有待進(jìn)一步考察，但其空間上的廣延，由此帶來(lái)超文本鉚接，多媒體文本的勢(shì)在必行，是不爭(zhēng)的事實(shí)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。它將在多大程度上影響新詩(shī)的前景，是不可小覷的。已經(jīng)有一些研究者十分堅(jiān)信：“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)將導(dǎo)致現(xiàn)代漢詩(shī)全方位的改變，甚至由此產(chǎn)生新的美學(xué)革命和文體革命。”[12] 詩(shī)人們更是高喊著“不可知的美已經(jīng)產(chǎn)生”（歐亞）。 而目前的端倪是，它“孿生”下來(lái)的寫(xiě)作習(xí)性：即興、即時(shí)、隨意、第一時(shí)間發(fā)表，立馬反饋……至少已對(duì)傳統(tǒng)紙介書(shū)寫(xiě)的思維與傳播提出“修正”要求了。

　　　　故從樂(lè)觀方面估測(cè)，筆者以為，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的興起，可能催化一次詩(shī)歌的全民大躍進(jìn)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。我指的全民，不是1958年六億人的熱火朝天，每個(gè)縣天天生產(chǎn)民歌李白。而是指60、70、80年代出生的年輕人，他們是最直接的響應(yīng)者與受惠者。而且愈往后出生的愈是，他們幾乎與網(wǎng)絡(luò)一起成長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)極大地訓(xùn)練了他們，反過(guò)來(lái)，借助這一載體，詩(shī)歌寫(xiě)作風(fēng)氣的“傳染”，比以前容易波及千家萬(wàn)戶，擴(kuò)散成新一輪熱潮。

　　　　筆者向來(lái)認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)的最大收益是詩(shī)歌“速成”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。試想從前，一個(gè)入門(mén)者從閱讀、描紅到涂鴉幾句象模象樣的，學(xué)徒期至少得3、4年，達(dá)到發(fā)表水準(zhǔn)基本成熟的，也該八年、十年。而現(xiàn)在呢？寫(xiě)作時(shí)間可縮短3倍。縮短詩(shī)歌學(xué)徒期，是網(wǎng)絡(luò)帶給寫(xiě)作者最大優(yōu)惠。據(jù)介紹，2001年天津的君兒，給人印象平平，上網(wǎng)2年后，“才情橫溢簡(jiǎn)直變了個(gè)人”，“八匹馬都擋不住她的狂奔”。比如2004年福建的冰兒，該年三月下旬上網(wǎng)，就被詩(shī)歌的夢(mèng)魘追趕著，沒(méi)日沒(méi)夜地寫(xiě)，坐著寫(xiě)，站著寫(xiě)，到年底7個(gè)月間共寫(xiě)出短詩(shī)321首，200行以上的長(zhǎng)詩(shī)、組詩(shī)十三首，一百行以上的長(zhǎng)詩(shī)十五首，評(píng)論文章14篇。[13] 數(shù)量如此驚人，完全是網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)刺激的結(jié)果。即便像有20年詩(shī)齡的劉歌同志（漢上劉歌），觸網(wǎng)剛2年也一發(fā)不可收拾。700多天寫(xiě)成400首詩(shī)，平均2天一首，詩(shī)評(píng)數(shù)十篇，3天完成長(zhǎng)詩(shī)《天地自容》，在9個(gè)網(wǎng)站引起討論，最后結(jié)集兩大卷，這是幾年前不敢想象的。[14]

　　網(wǎng)上構(gòu)成巨大的寫(xiě)作“場(chǎng)”，無(wú)時(shí)不在激蕩你燃燒你，四面八方輻射的能量，比黃埔軍校的強(qiáng)化集訓(xùn)還見(jiàn)效，它真是一所沒(méi)有圍墻的詩(shī)歌大學(xué)校，讓一茬茬見(jiàn)習(xí)生迅速“拔苗助長(zhǎng)”，也讓一些老作者“返老還童”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。有樂(lè)觀者言：誰(shuí)能肯定互聯(lián)網(wǎng)不會(huì)生下我們時(shí)代的惠特曼？[15]

　　　　然而，網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)所帶來(lái)的弊端也是嚴(yán)重的工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。也許看到較多陰暗面，少數(shù)人給予強(qiáng)烈否定。比如長(zhǎng)河落日2003年12月22日在詩(shī)歌報(bào)網(wǎng)站發(fā)表題為《網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌，中國(guó)詩(shī)歌的最后掙扎和死亡》，他厲聲道：“網(wǎng)絡(luò)使中國(guó)新詩(shī)一時(shí)出現(xiàn)了萬(wàn)千的姿態(tài)和蔥郁活力，但這不過(guò)是現(xiàn)代漢詩(shī)的回光返照，中國(guó)新詩(shī)已經(jīng)走向了窮途末日，這決不是危言聳聽(tīng)！”

　　2005年7月25日，他又提出警告：“當(dāng)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌成為一種被消費(fèi)的文化形態(tài)時(shí)，詩(shī)人的道德良心和人文關(guān)懷便被無(wú)形地放逐了，詩(shī)歌讀者的審美品位也得不到正確的塑造和有序的升華，中國(guó)新詩(shī)的前景便被蒙上了一層陰影工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。” [16] 這樣的聲音，似乎有些嚴(yán)重，經(jīng)常被巨大的書(shū)寫(xiě)狂歡所沒(méi)蓋，沒(méi)有幾個(gè)人聽(tīng)得進(jìn)去的，但它卻值得我們冷靜下來(lái)，好好檢視一下。

　　　　先說(shuō)快工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。貫穿臨屏寫(xiě)作一系列環(huán)節(jié)：碼字、編輯、發(fā)表、反饋，閃電般空前便捷，但詩(shī)歌本質(zhì)上是“慢”。網(wǎng)絡(luò)上的“超特快”，對(duì)詩(shī)歌是一種瓦解。快，容易粗制濫造，快，妨礙品嘗力，快，放逐了必要的積淀，快，使復(fù)雜的精神流通變得過(guò)于簡(jiǎn)化、粗疏。

　　　　由快帶來(lái)心態(tài)浮躁膨脹，不管是即刻捧場(chǎng)或瞬時(shí)封殺，臨屏的全方位刺激，使作者身心一直處于持續(xù)亢奮狀態(tài)，長(zhǎng)期反復(fù)于臨界沖動(dòng)，性情中人的脆弱，一旦動(dòng)搖于倫理底線，缺乏冷靜反省，極易造成心理失衡，不斷在網(wǎng)上滋生事端；也因?yàn)樘菀兹〉谩俺晒倮保?導(dǎo)致了許多可笑的詩(shī)歌幻覺(jué)工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。

　　　　網(wǎng)絡(luò)書(shū)寫(xiě)提供大量技術(shù)支撐，比如下載鏈接、復(fù)制粘貼、排列填充，慫恿了大量灌水操作和后現(xiàn)代拼貼工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。詩(shī)，涌向了非詩(shī)邊沿，表面技術(shù)的熟練程度越提高，越容易走向類型化，而心靈的寫(xiě)作難度卻大大下降了。詩(shī)歌寫(xiě)作變成如此容易，毫無(wú)節(jié)制。接下來(lái)，經(jīng)典的詩(shī)歌標(biāo)準(zhǔn)受到了置疑乃至傷害。到底什么是好詩(shī)，竟然成為頭疼的大事。詩(shī)歌界再次陷入標(biāo)準(zhǔn)的混亂。

　　　　面對(duì)口語(yǔ)為主要語(yǔ)詞元素的配置流水線，語(yǔ)言同樣受到簡(jiǎn)化、壓縮、粗陋的損害，有時(shí)到了莫名其妙的地步工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。不加節(jié)制的信“手”雌黃、生造、硬造、隨心所欲，把漢語(yǔ)弄得面目可疑。到處是分行的口語(yǔ)，口語(yǔ)的分行。超頻出生的種種新“代碼”，過(guò)度泛濫，勢(shì)必讓漢語(yǔ)的純潔性遭到玷污，也使真正的詩(shī)性語(yǔ)言蒙冤受屈。

　　　　遺憾的是，上述種種弊端，在一些網(wǎng)站竟當(dāng)為“正宗”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。有批評(píng)者稱之為 “撒潑寫(xiě)作”“閃電寫(xiě)作”“諸侯寫(xiě)作”，[17] 以及集裝箱寫(xiě)作。在大量的泥沙和泡沫中，繼續(xù)把泡沫和泥沙當(dāng)金子。　順手拈來(lái)入選《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)典》的一首《對(duì)白云的贊美》，從中可以看到目前網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌的主要特點(diǎn)和普遍毛病，它的寫(xiě)作流行色具有相當(dāng)?shù)牡湫托?。?/p>

　　　　全詩(shī)如下：“天上的白云/真白啊/真的，很白很/白非常白　/非常非常十分白　/特別白特白/極其白/賊白/簡(jiǎn)直白死了/啊—— ”在充滿嬉戲和口唇快感后面，它只是副詞（真、很、非常、特別、極其、簡(jiǎn)直）的堆砌，沒(méi)有形象可言，只是“白”的抽象平涂，除了帶給讀者檢閱眾多副詞的“新鮮感”，再也沒(méi)有什么太多的東西工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。有人認(rèn)為這就很不錯(cuò)，它帶來(lái)區(qū)別紙媒詩(shī)歌的某些“新美“特色，這就夠了。而我要強(qiáng)調(diào)的是，它充其量，不過(guò)是能指漂浮的游戲，決不能捧為網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌寫(xiě)作的“范本”。而當(dāng)下，恰恰充塞著眾多這樣的 “范本”。

　　　　三、 眾多詩(shī)學(xué)問(wèn)題的凸顯

　　　　不管怎樣，新世紀(jì)以來(lái)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌在高速發(fā)展變化中，的確帶來(lái)不少新鮮氣象，給予新詩(shī)整體生態(tài)以全所未有的補(bǔ)充和巨大空間，同時(shí)它攜帶的那些弊端，又時(shí)時(shí)侵蝕純正肌體工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。在紙質(zhì)書(shū)寫(xiě)與臨屏?xí)鴮?xiě)相互交叉的時(shí)期、在臨屏?xí)鴮?xiě)特征愈來(lái)愈突出，對(duì)傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)寫(xiě)造成某些沖擊，進(jìn)而對(duì)新詩(shī)寫(xiě)作產(chǎn)生重大影響的前期，無(wú)疑給大家提出嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

　　　　以上近5年來(lái)的初步觀察和梳理，可能帶著“有色”與“代溝“的眼鏡，更由于茫茫森林的搜索與揀拾，肯定存在不少缺漏與偏頗，但目的，還是希望更多人來(lái)關(guān)注這一事物，而不僅僅圍繞著觸網(wǎng)者工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。尤其是經(jīng)過(guò)幾年積累，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌繁復(fù)現(xiàn)象所引發(fā)的一系列問(wèn)題，已在詩(shī)學(xué)層面上凸顯出來(lái)了，值得進(jìn)一步深入探討：

　　　　例如網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌物質(zhì)性與精神性的平衡問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌在眾聲喧嘩中的尺度標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌寫(xiě)作者狂歡心態(tài)的調(diào)節(jié)問(wèn)題與寫(xiě)作難度問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌批評(píng)與反批評(píng)的倫理底線問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌技術(shù)的格式化利用與節(jié)制問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌話語(yǔ)的釋放與控制問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌管理的民主“法治”問(wèn)題，還有，詩(shī)之深度模式對(duì)能指漂浮的“引導(dǎo)”問(wèn)題、詩(shī)之高雅與低俗可能結(jié)合的問(wèn)題、詩(shī)性智慧對(duì)一次性消費(fèi)的超越問(wèn)題，諸如此類，無(wú)一不指向網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌學(xué)的“節(jié)點(diǎn)”工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。為著網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌學(xué)的初期準(zhǔn)備與“學(xué)科”建設(shè)，但愿有更多親歷者與研究者積極介入。

　　　　 2003年12第一稿

　　　　 2005年12月第二稿

　　　　 2006年春節(jié)修訂

　　　　注釋

　　　　[1]本文題目借用木法度的一個(gè)比喻工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《口水猛于虎》，《詩(shī)選刊論壇》2002.9.11

　　　　[2]河南李霞曾做過(guò)統(tǒng)計(jì)，他在《漢詩(shī)網(wǎng)站眾生榜》共收集到大陸范圍內(nèi)現(xiàn)代漢詩(shī)網(wǎng)站論壇427個(gè)（至 04年8月30日止）扣除他所說(shuō)的已死亡的100個(gè)左右，大概還活著300多個(gè)，與本人采用省份均算法得出的結(jié)果差不多工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。請(qǐng)參見(jiàn)《佳味詩(shī)館》2004.9.23

　　　　[3]陳去非：《綱路詩(shī)與綱絡(luò)詩(shī)事》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，臺(tái)灣詩(shī)學(xué)季刊2002年2期

　　　　[4]此數(shù)據(jù)為譚德晶《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)論》提供，第48頁(yè)，中國(guó)文聯(lián)出版公司2004年工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。

　　　　[5][6][7]小魚(yú)兒《2003年華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌不完全梳理》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《詩(shī)歌報(bào)網(wǎng)站》2004.1.16

　　　　[8]紫薇：《網(wǎng)絡(luò)“黑社會(huì)”》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《星星論壇》2003.11.9.

　　　　[9]見(jiàn)世中人主辦的《漢語(yǔ)詩(shī)歌資料館》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式。

　　　　[10] 張嘉諺：《中國(guó)低詩(shī)潮》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《低詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)》創(chuàng)刊號(hào)，2005.3

　　　　[11]參見(jiàn)王璞：《對(duì)“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”的初步考察和研究（下）》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式， 《詩(shī)生活》網(wǎng)站2004.8

　　　　[12]王珂：《網(wǎng)絡(luò)詩(shī)將導(dǎo)致現(xiàn)代漢詩(shī)的全方位改變》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，《河南社會(huì)科學(xué)》2004.1

　　　　[13]冰兒：《2004年詩(shī)歌自述》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，《第三說(shuō)論壇》2004.12.24

　　　　[14]劉歌：《語(yǔ)詞的 暴動(dòng)——?jiǎng)⒏杈W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品后記》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，國(guó)際文化出版公司2004.6

　　　　[15]西渡《詩(shī)歌在網(wǎng)絡(luò)》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《伯樂(lè)》第291頁(yè)，北京東方伯樂(lè)文學(xué)研究所2003.11

　　　　[16]長(zhǎng)河落日：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌本質(zhì)初探》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，《詩(shī)先鋒論壇》2005.7.25

　　　　[17] 辛泊平：《詩(shī)歌論壇“腐敗”面面觀》工程單與藍(lán)紙的簡(jiǎn)單操作格式，見(jiàn)《第三說(shuō)詩(shī)歌論壇》2003.1.3

　　　　（本文所引材料截止于2005.12.31）

　　本貼由陳仲義于2006年8月16日10:55:26在〖揚(yáng)子鱷〗發(fā)表.