新浪娛樂訊 如果說超女這東西有什么不一樣的話，就是她們一夜成名的故事不符合傳統(tǒng)唱片工業(yè)中打造一個明星的規(guī)則。這種不符合傳統(tǒng)規(guī)則的藝人其實在音樂上也沒有遵從傳統(tǒng)規(guī)則的必要。然而事實告訴我們，李宇春(blog)張靚穎(blog)的單曲還是延續(xù)了俗遍大江南北的傳統(tǒng)路線，但這時的周筆暢(blog)卻在嘗試著為自己的《只剩我一個》作曲，并且用《呃…》告訴大家，其實我并不想同流合污。

　　　　收錄有這兩首歌的《1st EP》在大多數(shù)人看來都是為了滿足筆迷精神需求的及時雨，畢竟主要創(chuàng)作也都集中在王箏(blog)和小柯這兩個人身上，但如果我們用一種被稱作“量身打造”的心態(tài)去閱讀當中的歌詞時，不難發(fā)現(xiàn)，這里面似乎講述著周筆暢并不順暢的超女經(jīng)歷。

　　　　實際上周筆暢早已經(jīng)脫離了超女，自從她傾家蕩產(chǎn)花了500萬把自己從天娛“贖出來”之后，似乎就和超女沒什么關系了。換句話說，就是和天娛還保持演藝合約的女孩兒們還是超女，但對于舍錢財取前途的周筆暢來說，音樂上并沒有繼續(xù)著太多超女的特征。她不再去刻意拿捏模仿別人時的音色，而是盡可能結合著每一首歌不同的特色發(fā)揮自己嗓音所能承載的能量。所以當你聽過這張《誰動了你的琴弦》之后一定在想，誰動了我們的周筆暢？怎么我們想象中的RB專輯不一樣了。

　　　　RB在今天雖然還是主流音樂中的主流趨勢，但它的市場拓展空間已經(jīng)不大了，再加上這些年RB音樂的創(chuàng)作已經(jīng)陷入俗套，基本上聽每一首被定義為RB的歌曲時，你都覺得它耳熟能詳。所以周筆暢盡可能多的嘗試了其他風格，比如《那個那個》中那股混不吝的勁兒，《毒蘑菇》里不同聲音效果的切換，電音編曲的《無人島》，以及梁詠琪專門為周筆暢寫的那首《戴眼鏡的女孩》。另外，最為用心的是淡化了狂躁的氣質(zhì)硬搖滾作品《喂！喂！》，剛好淡化到一個對過高分貝產(chǎn)生敏感的人能接受的程度。

　　　　縱然如此當今華語樂壇的RB已經(jīng)成了洪水猛獸的代名詞，但卻并沒有影響周筆暢對RB中所蘊含的根源因素的汲取。不一樣的是，她汲取的都是精華，有瑕疵的一律不要。在繼承了陶喆的流暢旋律，并在節(jié)奏上有良好把握的《別愛我 像愛個朋友》和小柯寫的那首帶有強烈中國特色的唱片同名曲當中都有著顯而易見的體現(xiàn)。

　　　　其實從直觀的角度來講，《誰動了你的琴弦》最讓人眼饞的還是制作名單，陶喆、娃娃、小柯、林一峰、林夕、梁詠琪，幾乎都是許多人可望不可及的名字。這些名字不僅保證了一張暢銷專輯最基本的質(zhì)量，還可能在多年之后成為一張值得回味的經(jīng)典以及所有選秀歌手的制作模板。

　　　　相比李宇春張靚穎所在的公司，樂林最大的優(yōu)勢不是因為他們有一個神通廣大的老板，而是他們無需考慮與天娛公司的分成問題，也不用盡可能在專輯制作上節(jié)約開支。所以當你發(fā)現(xiàn)李宇春《冬天快樂》的曲作者只是張亞東(blog)一個沒什么名氣的徒弟時，要知道在這方面的短期成本節(jié)約必然會帶來長期收效的減少