文丨keva

短視頻丨復合型人才

69歲的黃建新很少活躍在社交平臺，微博開通多年，不過只發(fā)過百余條動態(tài)。去年10月份開始，他停更了相當長的一段時間。直到今年4月，才漸漸恢復“營業(yè)”。因為他參與作品陸續(xù)與觀眾見面了。

電影《深海危機》《白塔之光》以及劇集《戰(zhàn)火里的青春》，他在自己的陣地里竭力為這些作品吆喝，如同他不斷為青年影人助威一樣，希望它們被更多人看到。

從場記到導演，從導演到監(jiān)制，從影45年,黃建新參與電影83部,累計票房超250.8億。豐富多元的創(chuàng)作以及龐大票房數(shù)字的背后，是他卓越傲人的整合能力和敏銳獨到的行業(yè)目光。

電影頻道如此形容他：“國家形象與大眾審美和諧共奏，他是中國電影當之無愧的‘王牌監(jiān)制’”，并授予其2022-2023年度電影頻道M榜暨中國電影大數(shù)據(jù)盛典年度杰出監(jiān)制榮譽。

近日接受1905電影網(wǎng)專訪，接近古稀之年的黃建新，依然神采奕奕，再憶數(shù)十年光影歲月。

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自1996年《飛天》開始，黃建新漸漸轉(zhuǎn)型為監(jiān)制，一直堅持創(chuàng)作到現(xiàn)在。只是創(chuàng)作版圖里，劇集甚是少見?！稇?zhàn)火里的青春》算是其中之一，他擔任了該劇的藝術(shù)總監(jiān)，強調(diào)“中國教育不能斷”。

《戰(zhàn)火里的青春》原名《我們的西南聯(lián)大》，背景聚焦西南聯(lián)大遷徙史。 “無論是教師線還是學生線，這個作品有意思的是，每個人的抱負不一樣，但都有為國為民的崇高精神。當一個民族有了信仰，就堅無不摧了?！?/p>

黃建新崇尚這種精神，希望用藝術(shù)手法把這種精神傳達出去，對當下年輕人有所啟發(fā)。年輕的生命總能綻放光彩，如同《1921》一樣，期待以光影訴說青春，再現(xiàn)那段波瀾壯闊的歷史。

黃建新對于年輕人的關(guān)注不止于光影世界。

“年輕人一直很努力，但永遠有一種對年輕人不信任的說法，我從來不這樣認為”?，F(xiàn)實之中，他同樣致力于幫助青年影人，盡可能找到合適的發(fā)展道路。

前兩年金雞電影創(chuàng)投大會終極路演，黃建新對青年導演廖飛宇執(zhí)導的《屋頂足球》贊不絕口，忍不住向同場評委“安利”，“它出乎意料地好”。影片最終獲評評委會特別推介制作中項目。

在那之前，廖飛宇在租金低廉的狹隘筒子樓里，用借來的電腦完成了影片粗剪，資金面臨缺口，創(chuàng)作一度無法推進。

黃建新的青睞，為這部命途多舛的作品注入了新的活力。他主動為該片擔任監(jiān)制，為其帶去資金，促使補拍完成。法國導演弗里德里克·奧伯汀同樣加盟了創(chuàng)作，最近影片組織了業(yè)內(nèi)試映，“好幾個看過的人都夸這個片子拍得很好。”

在黃建新看來，主流電影架構(gòu)和故事都差不多，但人物、臺詞、風格差異依然能給觀眾帶來新鮮感。 行業(yè)里不可能都是A級電影，A級電影一年也就十余部，包括小成本制作在內(nèi)，市場應該百花齊放，電影人應該不斷探索，拓寬不同級別、不同題材作品的創(chuàng)作。

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黃建新說，他初入影壇的20年，中國沒有監(jiān)制一職，監(jiān)制是香港隨著電影工業(yè)發(fā)展翻譯出來的稱呼，其實就是第一制片人。最初只是掛名，但現(xiàn)在已經(jīng)截然不同，從融資到發(fā)行，從頭到尾，盯得死死的，幾乎都在現(xiàn)場， “經(jīng)常要復盤，檢討自己，做了什么錯誤決定，怎么改正。中國監(jiān)制是制片管理和藝術(shù)統(tǒng)籌的交融?！?/p>

長久以來，他有著自己的一套監(jiān)制方法論。遇到?jīng)]見過，觀察角度獨特的劇本，會更感興趣，“大家沒碰過的東西，我們可以先試試?！?/p>

抱著這樣的創(chuàng)作心態(tài)，其監(jiān)制作品橫跨多個題材類型、古裝、年代、奇幻、戰(zhàn)爭、動作，應有盡有。有時候，甚至會把親身經(jīng)歷折射到參與創(chuàng)作的作品里，比如前段時間上映的《深海危機》。

上世紀七十年代，黃建新曾在空軍機場做地勤，當了六年兵。前段時間到荊州參加活動，順道去當?shù)貐⒂^博物館，恰好別人給他寄了一張復員軍人卡，持卡可以免費入館參觀。他說自己已經(jīng)享受到當兵紅利了。軍人精神始終深入在他的骨子里。之所以監(jiān)制《深海危機》，多少源于這種深入骨髓的精神驅(qū)使。

《深海危機》聚焦我國公安反恐人員與海軍緊密協(xié)同作戰(zhàn)解除危機的故事，黃建新認為，過往中國影人極少觸碰這個題材，軍隊以現(xiàn)代武器裝備打擊恐怖分子，構(gòu)成視覺奇觀的可能性，是值得嘗試的。 該片導演沈東同樣軍人出身，兩人在《建黨偉業(yè)》中有過合作，新作里再次并肩，依舊默契十足。

《深海危機》早于2019年殺青，隨后他又馬不停蹄地投入到《我和我的祖國》《我和我的父輩》《1921》《長津湖》《水門橋》等影片的創(chuàng)作。

“如果拍得可以，電影（投資）越大，賠錢概率越低，這已經(jīng)證明了?！秉S建新談到，當初外界預判《長津湖》票房是30億左右，結(jié)果卻是接近60億。片中6個士兵都是普通百姓的孩子，他們的生死、情感、對未來生活的理想憧憬，都構(gòu)成了復雜的共鳴體系，助力影片成功“破圈”。

活躍一線多年的他觀察到，中國人喜歡看情感濃烈的電影，勾起觀眾共鳴對于一部電影來說特別重要。

由他擔任總監(jiān)制的 《白塔之光》，圍繞一段缺失已久的父子情展開，同樣情感濃烈，口碑不俗。

在第十三屆北京國際電影節(jié)上， 該片斬獲了最佳藝術(shù)貢獻獎、最佳男主角、最佳男配角、最佳編劇、最佳攝影五大獎項，成為本屆北影節(jié)的“最大贏家”。

回首黃建新的職業(yè)生涯，他不僅為陳可辛的《投名狀》、爾冬升的《新宿事件》、徐克的《智取威虎山》等華語力作保駕護航，為《追風箏的孩子》《殺死比爾》《木乃伊3》等世界級佳作擔任中方監(jiān)制， 也曾為《合法伴侶》《萬萬沒想到：西游篇》等小成本制作添磚加瓦，參與作品類型多點開花，不乏廣闊的國際視野，大多叫好又叫座。

但他也承認，“我監(jiān)制的很多戲也不成功，永遠都沒有人能保證自己永遠成功。”

黃建新是那種一旦要完成一件事，就必須達到自己要求的底線，呈現(xiàn)結(jié)果不能低于這個底線。不過事情做完了，就算過去了。他認為電影拍完，就要開始想別的。他有極力追逐的方向，希望不斷地往前走。

年歲增長沒有阻擋這位影壇常青樹前進的腳步，去年監(jiān)制的兩部作品正處于后期制作階段，他說，目前在討論新劇本，順利的話，今年應該還會開戲。

愛電影，努力做。黃建新，從未停歇。

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