來(lái)源：象限服裝設(shè)計(jì)培訓(xùn)中心

‘解構(gòu)’=結(jié)構(gòu)分解 每一次解構(gòu)都會(huì)產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)。

理性地將其拆解，同時(shí)再感性地建立一個(gè)自己的結(jié)構(gòu)。

比如上面不同結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意襯衫，就是設(shè)計(jì)師運(yùn)用解構(gòu)手法得到的。

⒈解構(gòu)服裝用傾斜，倒轉(zhuǎn)，彎曲，波浪等表現(xiàn)手法。

⒉巧妙改變或者轉(zhuǎn)移原有的結(jié)構(gòu)。

⒊力求避免常見(jiàn)、完整、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。

⒋整體形象支離破碎，疏松零散，變化萬(wàn)千。

“解構(gòu)”概念源于

海德格爾《存在與時(shí)間》中

“deconstruction”一詞

原意為分解、消解、拆解、揭示 。

當(dāng)解構(gòu)主義在設(shè)計(jì)界

漸漸被熟知

對(duì)社會(huì)文化和流行導(dǎo)向

極為敏感的服裝界

也悄然發(fā)生了改變。

Texture

其中最具代表性的有大家耳熟能詳?shù)娜毡驹O(shè)計(jì)師山本耀司、川久保玲、三宅一生，也有大家可能不太熟悉的解構(gòu)鬼才法國(guó)設(shè)計(jì)師馬丁·馬吉拉Martin Margiela、Jacquemus 以及美國(guó)設(shè)計(jì)師Rick Owens等等

生活里的解構(gòu)主義什么樣？

可能看到這里你會(huì)覺(jué)得如此奇裝異服的解構(gòu)主義，你還接受不了穿不出門(mén)，那么好吧，我們一起來(lái)看看生活里我們能穿到的解構(gòu)主義應(yīng)該是什么樣

不對(duì)稱

比如肩和領(lǐng)部開(kāi)口領(lǐng)傾斜、衣擺和裙擺的不對(duì)稱， 口袋裝飾的不對(duì)稱， 褲邊裙邊的開(kāi)衩等等

不完整

相對(duì)完整有缺憾，缺失、 缺少，比如該有袖子的地方?jīng)]有，該有完整包裹的地方有缺口都是不完整的表達(dá)

不常見(jiàn)

不是我們常規(guī)認(rèn)知里的大小、比例或者結(jié)構(gòu)，比如夸張的大 oversize款

不規(guī)律

毫無(wú)章法可循，沒(méi)有固定的節(jié)奏和韻律 比如：手撕的毛邊、破洞，不規(guī)律的拼接圖案等等

現(xiàn)今的解構(gòu)并不僅僅是破壞，更重要的是重組與構(gòu)成，服裝語(yǔ)言的純熟，解構(gòu)技法的多樣，使得服裝結(jié)構(gòu)更加具有可捉摸性。

一件結(jié)構(gòu)被打破已經(jīng)失衡的衣服，不能算是解構(gòu)服裝，而通過(guò)設(shè)計(jì)師的巧妙手法做出新的結(jié)構(gòu)，新的整體性才算是解構(gòu)服裝。

“解構(gòu)”=結(jié)構(gòu)分解，每一次解構(gòu)都會(huì)產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)。

理性地將其拆解，同時(shí)再感性地建立一個(gè)自己的結(jié)構(gòu)。例如以下不同結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意服裝，都是設(shè)計(jì)師運(yùn)用解構(gòu)手法得到的。

對(duì)于解構(gòu)主義這種歷久彌堅(jiān)的人氣風(fēng)格，品牌繼續(xù)將其與經(jīng)典單品相結(jié)合。樸素版型因?yàn)樾碌牟眉艉驮O(shè)計(jì)而成為展現(xiàn)個(gè)性的關(guān)鍵，沖突圖案、不對(duì)稱下擺，以及獨(dú)特的撕裂細(xì)節(jié)，都是極具代表性的新潮設(shè)計(jì)元素。

解構(gòu)毛衣

ulkin、Maison Margiela、Y Project和Preen by Thornton Bregazzi的毛衣設(shè)計(jì)巧妙，將毛衣解構(gòu)再打造出全新的面貌。

在服裝設(shè)計(jì)中，不對(duì)稱設(shè)計(jì)手法，是設(shè)計(jì)師們百玩不厭其煩的招數(shù)。不對(duì)稱元素時(shí)髦、率性、不刻意，而這正是討人喜歡的地方。對(duì)稱的服裝傳遞出內(nèi)斂、端正、穩(wěn)重、大方的含蓄美，不對(duì)稱的服裝則表現(xiàn)出個(gè)性、時(shí)尚、藝術(shù)、現(xiàn)代的張揚(yáng)之美。

無(wú)論上衣、裙裝，稍微加入一點(diǎn)點(diǎn)都會(huì)產(chǎn)生不小的化學(xué)反應(yīng)，裙子開(kāi)個(gè)衩，肩膀露半邊，荷葉邊不規(guī)整……特立獨(dú)行的不對(duì)稱設(shè)計(jì)變化法則實(shí)在太多，設(shè)計(jì)師可以天馬行空的將自己的設(shè)計(jì)想法貫穿其中。

不對(duì)稱應(yīng)用于服飾設(shè)計(jì)之中主要表現(xiàn)在款式造型上，講造型就要講比例、平衡、對(duì)比、統(tǒng)一、對(duì)稱、節(jié)奏等美的形式法則。從一定意義上，不對(duì)稱是打破了傳統(tǒng)，用一種新的角度詮釋了美及美的形式法則。不對(duì)稱并不是完全的不對(duì)稱，不能為了不對(duì)稱而不對(duì)稱。不對(duì)稱只是體現(xiàn)服裝創(chuàng)作靈感、思維的一種設(shè)計(jì)手法。

常做拼接設(shè)計(jì)，可以是不同材質(zhì)和不同色塊的拼接，拼接方式可以是規(guī)則或不規(guī)則。

Christopher Shannon

Comme des Gar?ons

打破衣服的常規(guī)結(jié)構(gòu)。增加一切無(wú)關(guān)聯(lián)的元素，或減少一些原有結(jié)構(gòu)。比如增加不使用于服飾的材質(zhì)，或是將衣服 做毛邊、撕裂、破洞。

Maison Martin Margiela 2009

Maison Martin Margiela 1989

Maison Martin Margiela 1998

Comme des Gar?ons

“我常想，服裝設(shè)計(jì)的語(yǔ)言，不是漂亮誘人的形容話語(yǔ)，而是簡(jiǎn)潔明了的行動(dòng)，比如連接、折疊、伸展、打褶、包裹、卷曲、壓印等?！?/p>

-Issey Miyake

呈現(xiàn)不完整和不規(guī)律的形態(tài)，將衣服做出褶皺、彎曲、錯(cuò)位、堆疊、不對(duì)稱、等視覺(jué)效果。

Yohji Yamamoto

Talking to Myself” S/S 1985

說(shuō)到褶皺，最廣為人知的就是 Issey Miyake（ "三宅一生" ）。

三宅一生的褶皺設(shè)計(jì)帶有明顯解構(gòu)主義，對(duì)傳統(tǒng)服裝的觀念造成了強(qiáng)烈沖擊。

充分考慮了人體的造型和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，在機(jī)器壓褶的時(shí)候，依照人體的曲線或造型來(lái)調(diào)整裁片與褶痕，打破了傳統(tǒng)服裝造型的設(shè)計(jì)模式。

三宅一生不僅對(duì)服裝結(jié)構(gòu)和材料進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu)，在服裝色彩和圖案上也大量運(yùn)用解構(gòu)主義手法。不同于傳統(tǒng)的高級(jí)時(shí)裝，三宅一生一直強(qiáng)調(diào)服裝與身體之間的關(guān)系。

Issey Miyake

而Raf Simons 的作品中，則大多數(shù)體現(xiàn)了“不對(duì)稱”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

運(yùn)用了大量的Oversize廓形和不對(duì)稱設(shè)計(jì)，從衣領(lǐng)、衣長(zhǎng)、袖子長(zhǎng)短等方面做出不對(duì)稱的效果。用 別出心裁的不對(duì)稱裁剪，顛覆普通衣物的刻板無(wú)聊印象。

Raf Simons

雖說(shuō)Maison Matin Margiela被人們稱為解構(gòu)鬼才，但他本人是不接受解構(gòu)主義這種標(biāo)簽的，認(rèn)為這是狹義的解讀。他的設(shè)計(jì)是對(duì)現(xiàn)有的設(shè)計(jì)進(jìn)行重新設(shè)計(jì)， 從衣服本身出發(fā)而不是從人體出發(fā)，要尊重衣服本身。

然而，解構(gòu)在當(dāng)下看來(lái)已經(jīng)成為一些品牌的營(yíng)銷(xiāo)噱頭，具有現(xiàn)代主義和反叛精神的"解構(gòu)主義"在如今已經(jīng)逐漸成為了隨大流的方式，但是"解構(gòu)"在先鋒時(shí)尚設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，仍然占據(jù)著重要的地位。

高級(jí)時(shí)裝秀場(chǎng)里仍然常常出現(xiàn)一些大膽的剪裁，和不符合人體構(gòu)造的廓形和落肩，還有非常長(zhǎng)的衣服和褲子，這在現(xiàn)在已經(jīng)毫不稀奇。

更多解構(gòu)，拼接，不對(duì)稱設(shè)計(jì)

拼接設(shè)計(jì)，作為一種最為常見(jiàn)的設(shè)計(jì)手法，被設(shè)計(jì)師們廣泛運(yùn)用于靈感創(chuàng)作中。出色的拼接設(shè)計(jì)思維有助于設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)有的面料、款式以及色彩組合進(jìn)行更理想的搭配或是再造。

根據(jù)色彩的劃分，拼接手法可以大致被分為同類色的拼接、鄰近色的拼接和對(duì)比色的拼接，形成一種或多種色彩在視覺(jué)上的分割。

Issey Miyake

也可以根據(jù)不同材質(zhì)呈現(xiàn)的視覺(jué)效果進(jìn)行面料的拼接，進(jìn)而深化和凸顯面料豐富的質(zhì)感與戲劇性的對(duì)比效果。

Damir Doma

Titania Inglis

Viktor Rolf

Sivan Nisheri

Street Style Look

Yohji Yamamoto

Sonia Rykiel

Details

Dice Kayek

Stutterheim

Prada

Jean-Charles de Castelbajac

Maison Martin Margiela

在服裝款式上運(yùn)用規(guī)則或不規(guī)則的拼接方式，能夠幫助設(shè)計(jì)師打破并重組服裝的原有結(jié)構(gòu)，令款式富于變化，也同樣增添了創(chuàng)作的趣味性。

Walter Van Beirendonck

Walter Van Beirendonck

Walter Van Beirendonck

Walter Van Beirendonck

無(wú)論是擅于解構(gòu)的設(shè)計(jì)師Martin Margiela、Walter Van Beirendonck、Yohji Yamamoto..還是近年來(lái)涌現(xiàn)的一大批有才華的新銳設(shè)計(jì)師，無(wú)一不對(duì)于服裝拼接元素?fù)碛薪蹩量痰膰?yán)格把控。懂得合理搭配的設(shè)計(jì)師也擁有一雙拼接的巧手！

Maison Martin Margiela

Alexander Wang

Textiles Patterns Texture

Walter Van Beirendonck

Alexander Wang

Alchemy

Larissa Hofmann

Nafsika Skourti

layered tulle tanks

Rick Owens

Erdem

MICHELLE OBUYA

Wool Kirnette with Scraps

boro

Sacai

Sacai

ximon lee

Sacai

Fade Out Label

Agi Sam

Lush Textiles

Denim Chalkstripe Double-Breasted Sportcoat

Haider ackermann

Greg Lauren

Balenciaga

Anne Sofie Madsen

Prabal Gurung

Christian Wijnants

Katya Silchenko

Nanushka Rama

Vivienne Westwood

3.1 Phillip Lim

CSM Fall 14

MSGM

Moon J

Christopher Kane

3.1 Phillip Lim

Akris

Junior

Opening Ceremony

Chin

Moto Guo

Moto Guo

Maison Martin Margiela

Hanna Freese

Sivan Nishri

Desiree Laidler

Jenny Postle

Viktor Rolf

Lena Voutta

3.1 Phillip Lim

3.1. Philip Lim

Roksanda

Christopher Kane

Roksanda

Roksanda

MSGM Resort 2017

Fashionclash Festival

Parker van Noord

Junya Watanabe

Junya Watanabe

穿插編織的設(shè)計(jì)手法在服裝結(jié)構(gòu)上也用的越來(lái)越多了

解構(gòu)主義其實(shí)最初是由建筑界的年輕設(shè)計(jì)師們率先運(yùn)用，通過(guò)把原生的幾何形狀破碎、分離、變形、移位，最終創(chuàng)造出一種獨(dú)特及無(wú)固定形狀的建筑藝術(shù)。它打破了傳統(tǒng)建筑外貌。

我們可以將這種行為稱之為“顛覆”

anne-sofie-madsen/2016-17aw

在服裝中，設(shè)計(jì)師只有在對(duì)結(jié)構(gòu)有充分了解的前提下，才能分解和破壞。為了‘顛覆’，設(shè)計(jì)中通常會(huì)使用荒誕組合、隨意堆砌等各種手段，營(yíng)造出各種偶然。這時(shí)服裝會(huì)超越傳統(tǒng)時(shí)裝而擁有強(qiáng)烈的藝術(shù)氣質(zhì)。

Anne Sofie Madsen Resort 2016

時(shí)裝的解構(gòu)源自上個(gè)世紀(jì)80年代初，以山本耀司和川久保玲為代表的日本設(shè)計(jì)開(kāi)拓者，對(duì)傳統(tǒng)時(shí)裝進(jìn)行破壞性的改造，消解固有的結(jié)構(gòu)，回避常規(guī)的鏈接方式，最后把凌亂的“零件”隨意拼湊起來(lái)的作品，甚至長(zhǎng)的根本就不像一件衣服。

他們普遍會(huì)采用弧線型的剪裁，利用立體幾何模式將平面的衣片組合成立體化，視覺(jué)上給人一種破碎感。歪斜的領(lǐng)子與袖子，不對(duì)稱的剪裁，利落的線條，單一的色調(diào)是他們作品的一貫風(fēng)格

如果在服裝原有的廓形上，想要實(shí)現(xiàn)真正創(chuàng)新的細(xì)節(jié)，往往需要通過(guò)解構(gòu)設(shè)計(jì)，才能夠最直接地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師看似瘋狂的想法。

解構(gòu)的服裝設(shè)計(jì)手法具有強(qiáng)大的可塑性。如今，解構(gòu)便成了先鋒設(shè)計(jì)師考慮的首要元素，也簡(jiǎn)直成為了諸多新銳設(shè)計(jì)師的心頭好。

解構(gòu)具有獨(dú)特體積感的同時(shí)，也增加了衣物凹凸有秩的起伏感。解構(gòu)，是借助線條對(duì)整體廓形的把握。

解構(gòu)需要設(shè)計(jì)師對(duì)衣服重新拆分，進(jìn)行組合。設(shè)計(jì)師要滿足圖案、款式、廓形的合理性，足夠考驗(yàn)設(shè)計(jì)師天馬行空的想象力與大膽的實(shí)驗(yàn)精神。

-END-

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