假雜志成立至今已十年有余，在這期間，我們不僅以自身為出發(fā)踐行著出版的實踐，同時也一直關注著國內外不同的優(yōu)秀出版物。隨著近五年藝術書展在國內各大城市如火如荼的發(fā)生，我們也發(fā)現(xiàn)了很多優(yōu)秀的國內獨立出版物。因此，我們在假雜志圖書館中選取了一些國內獨立出版機構和個人的作品介紹給大家，同生共長。

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馮立「 一半是海水，一半是火焰」

出版：孤獨圖書館，2021年

規(guī)格：210 x 270 x *0 mm，2**頁，1*0張彩色照片

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今年*月，他第一次參與中國大陸地區(qū)的駐留計劃。那個月底剛好是阿那亞電音節(jié)以及戲劇節(jié)，馮立度過了異常興奮的三個星期。你幾乎在園區(qū)的各個角落都能看到他保持著高強度、高敏感度的創(chuàng)作。他像是陷入了一場瘋狂。 完成駐地后不久，馮立發(fā)給我*00多張圖。我很震驚。你無法想象這些照片只是在三周拍下的。照片傳達出來的強度和密度都非常高。后來，我們選了70多張照片發(fā)在*上。駐留計劃：我差點死在了阿那亞，還差點買了房 ！

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激發(fā)研究所「不周山：從高原到山城、海島的行走報告」

出版：激發(fā)研究所，2021年

規(guī)格：***頁

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“不周山”是一項由激發(fā)研究所發(fā)起的項目。從 2020 年 * 月 17 日至 9 月 1 日，數(shù)十位創(chuàng)作者、 研究者、策展人、媒體人在十五天內前往中國七個地點（包括西寧、玉樹、蘭州、重慶，以及位于珠江出?？诘墓鹕綅u，總行程超過**00公里。

沿途根據(jù)不同的自然環(huán)境和社會語境，激發(fā)研究所有針對性地組織了討論、展示、講述、實地考察、駐留和即興創(chuàng)作。參與者們來到一個又一個的社會現(xiàn)場，與現(xiàn)實情境中的人和事產生互動……

本書即是有關于參與者的人生經歷和項目故事，希望對中國社會的某些走向有所提示。

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Joiii Xu「在按了暫停的颱風天」

出版：自出版

規(guī)格：1** x 2** mm，鎖線裸裝，平裝

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只有一首現(xiàn)代詩的詩集。利用拼貼、蒙太奇手法處理的視覺圖像與文字的具有實驗性的試驗。

Occasional Photographer Joiii給了我一堆她不同時期在不同地點拍攝的不同主題的照片。這些照片唯一統(tǒng)一是它們藍色帶點憂郁的調性。我將照片塞選后重組，構建了一種拼貼式的排列方式：每個跨頁由一張滿版圖作為背景，在它的上面疊加一張其 * 分之一大小的小圖。通過這樣系統(tǒng)性的無序排列讓圖像串吉印通新的觀感。作者的詩詞同樣被段落拆解后分割排列在圖片之間，像是圖片與圖片之間的停頓與思考。

——來自設計師林濤

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「DEMO」 第*期

出版：DEMO studio ，2022年

規(guī)格：2**頁，平裝

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《DEMO》是一本泛設計雜志，一年兩期，充分呈現(xiàn) DEMO 作為設計評論與研究機構半年的研究成果。雜志關注個體、人類、自然、地球，觀察設計的客觀作用，將設計置于歷史、不同地域文化、個體生活、自然生態(tài)等語境中思考，讓人們開放性理解設計的存在價值。

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「Be Water Journal水象」VOL.*

出版：BWJ，2021年

規(guī)格：特殊工藝封面，中英雙語，17 x 2*cm，*12頁

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來白全球的文化創(chuàng)造者，共同探討當代人和自然的關係

「生態(tài)藝術實踐、自然設計建筑 ＆ 社區(qū)營造、亞馬遜地下世界、原住民智慧、田野錄音、合成生物學、中醫(yī)與東方之道」

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尾仲浩二「 Tokyo Candy Box」

出版：無像，2021

規(guī)格：201mmx202mm，120頁，精裝

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Tokyo Candy Box是我在2001年出版的第一本彩色攝影集。在此之前我一直只用黑白膠片進行拍攝。偶然的機會，我得到了一部彩色放大機。于是，我決定試一下，發(fā)覺原來比想象中要有趣的多。結果從此我就一下子轉移到彩色攝影的世界里來了。這就好比是一個一直彈木吉他的人，某天突然得到一把電吉他，彈奏以后發(fā)覺音色實在令人驚艷，一見傾心。也許這個比喻更容易讓人理解吧。

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煙囪「乞丐漫畫」

出版：自出版，2021年

規(guī)格：20*mmx**mm，平裝

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借問上次戶口不夠一百元提不到款，而你還有半個月要挨，那時你幾歲？畢業(yè)出來返工幾耐？這本漫畫畀不到答案你，但是誠實到你折服。煙囪《乞丐漫畫》以一系列四格漫畫畫成，主要描寫一位從家鄉(xiāng)上京發(fā)展失敗的漫畫家，淪落街頭行乞的際遇。他在路邊販售自家印制的漫畫書，定價低賤亦無人招徠；又制作迷你漫畫扭蛋，與土雞蛋和咸鴨蛋一起賣，同樣無人垂青；他曾與畫廊合作但銷情不濟而欠下巨債，卻又不得不畫更多來還款；他寄情養(yǎng)花養(yǎng)鳥，或派傳單討外快，但仍無濟于事。

可是即使潦倒，他無限積極的個性，近乎愚公的意志，確為本書帶來無限歡笑。甫一開始單純的逐格大字呼喊「賣不掉，即使你賣的很便宜，賣不掉，就是賣不掉！但是，你以為我再也不會印漫畫了嗎？錯??！我還會??！哈哈！」到后來遭畫廊經紀奚落：「雖然你也是乞丐，但你是正常的乞丐，評論家從你身上看不到殘酷的現(xiàn)實意義！看不到夢想和現(xiàn)實的巨大反差！不能引起藝術圈廣泛的討論基本就是失敗了！」到最后自我挖苦到顛峰﹣﹣「我一路乞討來到泰山，我決定等等看日出?！沽钊丝扌Σ坏?，絕處卻見曙光。

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張君鋼「晝游癥」

出版：SAME PAPER，2022年

規(guī)格：21.* x 2*.* cm，1**頁

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《晝游癥》是攝影師張君鋼的第一本攝影書，標題來源于一種病癥，患者無目的外出漫游，又不自覺地進行一系列復雜動作或行為，這恰好呼應了在長途旅行或露營徒步時，張君鋼拿著相機四處游走卻不知會拍些什么的茫然感覺。照片里泥土、小動物經過的痕跡、植物和奇怪的平面，它們無目的且不自知地形成了某種神秘和脆弱。在張君鋼那里，攝影是懸而未決的，是一場他筆下的胡言亂語，是瘋狂的極限運動，用他的話說——“攝影就是純粹的恍惚”。

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王煒「滅點時代的詩」

出版：*1人

規(guī)格：270開本：1*0x201mm（大*2開），精裝

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過去，我愿視這些詩為都是為朋友而寫。如果某些時刻，它們因率直和不無裨益的戲謔，并且在自由之聲因種種原因僵化時保衛(wèi)反諷，從而稍微接近別林斯基所言“普希金式的朋友之聲”，也就不會全無價值。如今，“朋友”只能來自在詩人的難以持存、在其生命和全部所寫都可能消亡的危機中，才可顯示的未來。這是曼德姆斯坦姆的詩句“不，我不是任何人的同時代人”的否定之聲所標示的肯定。但若以未來為尺度，意味著以時代為對象的倫理，必然更富于考驗地轉變?yōu)橐詫碚邽閷ο蟮膫惱?。也意味著，詩人必然會參與到一種新人文主義倫理學的提前實踐之中。

王煒，2019.9

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羅洋「及時行樂」

出版：真姨書房，2022年

規(guī)格：四冊套插踩線裝訂，合訂于異形封面；192mm x 2*2mm，9*頁

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“八零后”是在獨???政策下、改?開放后出?的第?代?。他們的成長伴隨著互聯(lián)?與社交媒體的興起和蓬勃發(fā)展，以及隨之而來的與前?代?完全不同的消費主義社會。

羅洋，作為出生于八十年代的攝影師，亦是他們中的一員。2007年，2*歲的她開始了“Girls（?孩們）”系列的創(chuàng)作，該作品讓羅洋在國際上獲得了?泛認可。在過去的?年里，羅洋跟隨拍攝了?百多名?孩，記錄她們?體和?活的變化，觀察并抓取她們從青春期到成年的微妙過渡。與此同時，攝影師將自己的成長演變投射進對模特的拍攝當中，以捕捉和回應她們（以及攝影師??） 作為年輕?性的情感變化。

如今，羅洋已經走過了??的青春困惑。在她2019年開始的新系列作品“Youth（年輕人）”中，她將鏡頭對準更加年輕的?代，以其獨有的敏感度，?膠?記錄了9*后和出生于千禧年后的男孩和?孩們。這些新興一代中的?典型?物，他們?視外界強加的期望與偏見，展現(xiàn)出?個已?幅全球化和多元的中國社會。

十幾年來，羅洋一直在堅持記錄她遇到的年輕人，用兩部作品貫穿了不同代際間的“青春故事”。雖然作品中的主角們出生于不同時代，但她（他）們似乎都很好地扎根在各自的當下，以一種勇于反抗束縛、打破偏見的年輕?姿態(tài)，挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)觀念與?化中對性別的既有塑造，繼而折射出現(xiàn)代社會中不停流動與變化的性別觀念和?份。

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「閑逛者小報」vol.* 星球改造

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「閑逛者小報」是一份中文譯介出版物，每期通過一個線索，節(jié)選、翻譯，串聯(lián)起不同學科、不同領域的寫作，結合藝術實踐，傳遞萬物間融通共在的連結。正如本雅明會遇見在巴黎閑逛的波德萊爾，「閑逛者小報」遇見了你。

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Rere「山之圖景」

出版：1** x 2** mm，鼴書

規(guī)格：漫畫主體1**P，別冊2*P，鎖線膠裝，封面燙黑粘合銀色貼片

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鼴書2022年度重點漫畫書。一個充滿哲思的中篇漫畫故事，描述失蹤于山里的人所引發(fā)的一系列耐人尋味的人與山的關系。人的失蹤，不同于死亡，在那個生與死的界線上增加了一個永遠被猜測的灰色空間，也正是這個空間令失蹤者與其相關的山在其他人眼里形成的無法分割的關聯(lián)：是山吞噬了人還是人吞噬了山？而我們望向山的目光如同我們望向死亡或自身之外的那個整體。

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「一個人雜志」第十二期

出版：自出版，2020年

規(guī)格：平裝， 170X2*0mm ，1*0頁

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太陽又躲起來了，沒勁，昨翻轉一晚，好像淺淺一睡，巴望快遞來敲門的念頭，不用鬧鈴，腦子自然就在那清醒過來。

剛剛收到新期雜誌，雖說捧在手上，沒有還在期待的那份心思來的急切激動，但開心也是一閃而過。今年這本匆忙而就，第十二本，很巧的剛好走完一輪，急呼呼的給自己交上一份作業(yè)?？傉f是給自己看的，但要完成一本，確實有好些外在影響和助力，才能任性完成，能走到哪一刻？到了就到了吧。

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石路遙「Urban Chaos 」

出版：URBAN RATS，2021年

規(guī)格：2*0mm*210mm，精裝

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《Urban Chaos》描述了一種來自于自然的無秩序化的力量。在這個項目中石路遙以一個觀察者的身份穿行于城市的郊區(qū)，以夜晚游蕩在街頭的狐貍為線索，觀察并記錄了生長于此的植物與野生動物以及其他的自然元素是如何與人類構建的秩序相互交錯并滲透的。

在郊區(qū)這一處于城市和野外環(huán)境的過渡區(qū)域里，空間被人類施加了一定程度的控制但又不像城市區(qū)域那樣被全面監(jiān)視。在這樣的環(huán)境里，植物呈現(xiàn)出了一種獨特的狀態(tài)，從宏觀地看它們被人類限制了生長區(qū)域，但是如果更近距離地觀察會發(fā)現(xiàn)它們與自然環(huán)境中的生長狀態(tài)更為相似，它們與人為建立的限制物（籬笆、鐵絲網、欄桿、墻面等）扭曲地結合在一起構成了一種奇怪的狀態(tài)。而這個區(qū)域里的野生動物的活動軌跡也避開了人類活動密集的區(qū)域和時間，它們大都在夜間出行，在隱蔽的綠化植被中繁衍生息。這種狀態(tài)讓我感受到一種野生的無秩序的自然力量與人類秩序的對抗，而這種力量也是這個項目的核心。

我一直對人類在這個星球上建立的嚴密秩序的穩(wěn)定性與合理性保有一定程度的懷疑，我希望通過這個項目找到一些對這個問題的答案。

以上書籍均可在線下假雜志圖書館（寧波市江北區(qū)八號公園三號樓）、假雜志SeP空間（上海市黃浦區(qū)局門路**0號八號橋三期*101）翻閱或購買。

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