李曉君

　　在夢境，或者往事的海洋，她們經(jīng)常浮現(xiàn)……

　　 ——題記

　　蒙娜麗莎的微笑

　　 1、她像一個(gè)沒有情欲的女人，額頭光潔猶如釉面，眼神散發(fā)出只有少婦才有的單純，那一刻定是在一個(gè)午后，從深長的睡眠中醒來，嘴角上帶著滿足的笑意。

　　 她的神情其實(shí)更加接近晨浴之后的清新；現(xiàn)在我們看到的畫面是醬油色的黃昏般的色調(diào)，她像籠罩在夕光中，我相信那是年代久遠(yuǎn)使顏色失真的緣故。多年來，她像一個(gè)符號(hào)一樣強(qiáng)烈地烙印在我的大腦皮層，但坦率地說，她并不符合我對(duì)異性欣賞的標(biāo)準(zhǔn)，我在對(duì)異性的審美趣味上接近于俗的那一種，我比較喜歡長相艷麗、感性的這一種。但她——蒙娜麗莎，她的五官分明帶有一種圣母般的端莊、凝重，有種母儀天下的威儀和寬闊。那時(shí)文藝復(fù)興初興，時(shí)代還帶有中世紀(jì)濃厚的宗教色彩，過分地渲染女性嫵媚、肉欲的一面，是與社會(huì)風(fēng)化相悖的。

　　 據(jù)說，達(dá)#8226;芬奇這幅肖像畫使用了黃金比例分割法，使人物處在一個(gè)穩(wěn)健的三角形構(gòu)圖里。因?yàn)楫嫾冶旧磉€是一個(gè)自然科學(xué)家，這使他的作品賦予了理性、含蓄之美。少年時(shí)代，我比較喜歡畫面理性、和諧的作品，進(jìn)入青春期，喜歡梵高、畢加索之類色彩夸張、造型怪誕的畫作，三十以后，喜歡德加和蒙克。

　　 蒙娜麗莎像是一個(gè)鄰家女人，不像異地女子總是更容易激發(fā)我們狂熱的情感。但一個(gè)與你常年居住在一個(gè)地方的女人，你未必真正對(duì)她的內(nèi)心有所了解。每一個(gè)女人的內(nèi)心都是一個(gè)神秘的世界，你只適合遠(yuǎn)眺，而不能觸摸。

　　2、她的眼神帶著些微的嘲諷，一道冷艷的電光在她臉龐滑過，這樣的表情一定使眾多現(xiàn)實(shí)中的男子深受傷害。這個(gè)美婦，多少年來，站在一個(gè)少年的身后，不聲不響地將他打量，當(dāng)他轉(zhuǎn)身，她卻無影無蹤。

　　她身上帶著十六世紀(jì)意大利佛羅倫薩海岸陽光的溫暖，他抬起迷惘的眼睛，看見她用這仿佛穿越了500年時(shí)光的目光凝視他，潮汐在她體內(nèi)澎湃，她的雙手嫻雅地疊放在腹前，指頭沾著玫瑰和百合的香氣。

　　他將美術(shù)課本合上，撕下一頁紙，疊成一只紙飛機(jī)，飛機(jī)帶著她殘破的微笑飛上藍(lán)天，另一邊，還在紙張上疼痛。他穿著綠軍褲，在一群十四五歲的少年中間，天空灰蒙，這一群懵懂的幼獸，被港臺(tái)電影和教育機(jī)器雙重培育出的怪胎，教室雪亮的日光燈照徹他們不安的頭顱，人群里突然響起一陣騷亂，班上最美的女生，她純潔無瑕的目光遭到詞語的暴力：“我想和你хх?！毙〖埰褚恢皇艿襟@嚇的鳥兒，在她的手中瑟瑟發(fā)抖。她的慘白的面容激發(fā)起他對(duì)一個(gè)完全無知的世界的強(qiáng)烈好奇。

　　那是一個(gè)什么樣的世界，讓他好奇、恐懼、狂喜……到現(xiàn)在為止，她對(duì)異性的了解，僅限于書本，但顯然的，他已經(jīng)不再滿足于從畫面上對(duì)那個(gè)異性的世界進(jìn)行瞭望。那些真實(shí)的異性的身體，首先打開了他夢境的缺口，她們的面容重疊交錯(cuò)，每次他氣喘吁吁地從夢中驚醒，感到黑夜的壓抑和遼闊無邊，——他收獲的不是喜悅，而是絕望。

　　3、達(dá)#8226;芬奇畫了幾年雞蛋后，已經(jīng)打下了深厚的素描功底。

　　我對(duì)繪畫的熱愛與生俱來，但不是遵照由易到難、循序漸進(jìn)的過程，我最初的涂鴉是畫仕女。我接觸過一本素描書后，似乎就能很好地處理對(duì)象的明暗關(guān)系。臨摹過多少遍《蒙娜麗莎》，已經(jīng)記不清了。中學(xué)的美術(shù)課，幾乎就是自習(xí)課，勤奮的同學(xué)，都在爭分奪秒地啃英語單詞，或者做幾何題，惟獨(dú)我，沉浸在視覺的幻象里。許多年以后，我那些同學(xué)仍然記得我贈(zèng)送給他們的畫作，而對(duì)我諱莫如深的在算術(shù)上的障礙絲毫不記得。謝天謝地，我在他們心目中保持著才子的美妙形象。我有一個(gè)同桌，他的母親是我們學(xué)校的老師，出于對(duì)繪畫的熱愛，他經(jīng)常邀請(qǐng)我到他家去做客。我給他畫了一些奔馬、仕女、山水之后，得到的回報(bào)是，他借給了我一大摞的《少年文藝》之類的雜志。這是我第一次接觸連環(huán)畫之外的雜志，獲得極大的閱讀愉悅感后，我產(chǎn)生了對(duì)虛度的少年時(shí)光感到痛恨的想法。

　　這與我的家境有關(guān)。我開始妒嫉那些錦衣玉食的同學(xué)，此外他們還可以無所用心地在家里翻閱父母為他們訂閱的報(bào)刊雜志。除了畫畫，我似乎毫無驕傲的資本。但我依然有夢想，有同樣對(duì)審美的追求。當(dāng)我撫摸著嘴唇上毛茸茸的幼毛，在鏡前將自己打量，我感到墻上的蒙娜麗莎發(fā)出了默許的善意的微笑。

　　4、我初戀的對(duì)象，與蒙娜麗莎長得有幾分神似。那時(shí)我在師范學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)，我的戀友也有一頭烏黑的綢緞般的長發(fā)，光潔飽滿的額頭，深邃神秘的眼睛，和一張嘴角微微上翹的紅唇。舞蹈和書法是她的長項(xiàng)，這使她具有放達(dá)和收斂相混合的氣質(zhì)。過早地失去慈母的經(jīng)歷又使她的臉上始終籠罩著淡淡的哀傷。

　　我們是鄰縣，曾經(jīng)她來過我家；此后母親還幾次提起過我這位同學(xué)，我知道母親對(duì)她抱有好感。她的父親我也見過，是一個(gè)美術(shù)工作者，器宇昂揚(yáng)，舉止不俗。曾經(jīng)，她那么持久地影響著我的內(nèi)心世界，她的微笑和感傷左右著我的心情。至少在現(xiàn)在，我覺得要感謝她的出現(xiàn)，提升了我在漫長的青春歲月里情感的品質(zhì)。很長一段時(shí)間里，我生活在她的影子但始終觸摸不到實(shí)體的傷感里。

　　我覺得我在那個(gè)時(shí)候的克制、忍耐是必需的，我沒有任何與異性相處的經(jīng)驗(yàn)，生活對(duì)于我們都還是一片枝葉初生的樹林，如果莽撞行事勢必要傷害對(duì)方。我用極度的耐心和偽善的笑容馴服內(nèi)心狂暴的猛獸。

　　我的笑容和她的笑容時(shí)常碰撞，在電光石火的瞬間，一絲輕微的疼痛刺進(jìn)心臟。

　　出賣靈魂的猶大幾乎就要臣服于她金燦燦的笑容堆起的錢幣。

　　但依然是轉(zhuǎn)身。和光焰熄滅后漫長的黑暗。

　　十幾年以后，我再次遇見她，向她說起這些往事，她仿佛毫無觸動(dòng)地睜著茫然無辜的眼睛，幾乎與當(dāng)年的眼神一模一樣。她已從一個(gè)少女變成一個(gè)美婦。臉上少了哀傷和玲瓏，多了甜蜜和成熟，像一個(gè)蘋果，已由最初的青色發(fā)育成艷紅。

　　湖面上一絲清風(fēng)拂過，對(duì)面是一片叢林；清晨的時(shí)候，微風(fēng)攜霧帶雨，潮濕朦朧，讓人遐想菲菲，現(xiàn)在的微風(fēng)拂落幾分驕陽的灼燙，帶來舒適的感受，卻不引人臆想。湖岸的風(fēng)，仿佛來自一雙幽暗深邃、神秘微笑的眼睛，吹拂往事，和一個(gè)少年的背影……

　　瑪蓮娜、西西里島及其他

　　1、小男孩在得到一部單車那天看見了瑪蓮娜，此后單車成為他追蹤后者的道具。與那些黝黑錚亮的汽車相比，單車無疑顯得瘦弱、單薄，他代表了擁有者成長的骨骼和受支配的地位，而前者則暗示出主人的富有、成熟和權(quán)柄。在這種不對(duì)稱的關(guān)系面前，小男孩無疑落得了下風(fēng)，但他用一個(gè)少年處子的血性和水晶般單純的力量擊碎了那些庸俗者的心靈。

　　與那些空中扔下的炸彈相比，瑪蓮娜的美貌更加震撼男孩的內(nèi)心。除了那位傳說中陣亡的丈夫外，沒有哪個(gè)男人比男孩更加真誠地愛著對(duì)方，這樣的感受無疑帶來成長的痛楚。在食物匱乏的二戰(zhàn)期間，男人們想方設(shè)法接近并占有瑪蓮娜，并使其最終淪為妓女，使他們的發(fā)泄獲得了一個(gè)看似合理的渠道。但在小男孩的心目中，瑪蓮娜圣母般的形象從來就沒有被撼動(dòng)過。

　　無論從哪個(gè)層面來講，瑪蓮娜都符合我對(duì)異性的審美標(biāo)準(zhǔn)。美艷、高挑、成熟、豐滿、高貴。真正的美，是不是無法找到相稱的對(duì)等物？完全無私、絕望的愛是不存在的，除非他還處在對(duì)愛的探索之中——譬如，這個(gè)男孩，我相信他的愛是純粹的，卻不是瑪蓮娜可以領(lǐng)受的。

　　從這層意義上來說，電影借助一個(gè)少年的視角來處理一個(gè)女性，無疑會(huì)有將美麗的事物夸大的嫌疑，因?yàn)閷?duì)于一個(gè)情竇初開的少年來說，他可能輕易地愛上面前的任何一個(gè)女子。由此可以看出，導(dǎo)演、演員和觀眾在潛移默化中合謀了一場對(duì)美的追悼儀式。

　　瑪蓮娜事實(shí)上是不存在的，她是任何一個(gè)男人對(duì)他少年情感的一個(gè)追悼物。但是，當(dāng)他們閱歷滄桑成為真正的男人之后，他們單純、深摯的品質(zhì)卻不復(fù)存在了，他們淪為了對(duì)美的不道德的褻瀆者，和顯示出實(shí)用主義者的庸俗、丑惡的嘴臉。

　　 2、現(xiàn)在我們來看這個(gè)美麗的島，——當(dāng)我們跳出主人公的生存的背景，我們這些閱讀者獲得了審美的感受。但是至少在瑪蓮娜獲知她的丈夫陣亡以后，西西里島對(duì)于她來說，僅僅是一個(gè)布滿了市儈小人和無知淺薄卻毒辣的婦人的壓抑的小鎮(zhèn)。她每天在小鎮(zhèn)的大街上出現(xiàn)，但她的眼中空無一物，在某個(gè)時(shí)刻，她是女王、巫女和賤貨的混合體。一朵艷麗的罌粟不合時(shí)宜地插在一個(gè)孤寂、險(xiǎn)惡的小島上。

　　 如果除卻世道人心的兇險(xiǎn)，小島上金黃的陽光、柔軟的沙灘和驚濤拍岸的潮汐，甚至這些很有些年頭的建筑、街巷，還是不錯(cuò)的。在沒有目睹這些男人們對(duì)瑪蓮娜的糟踏和婦女們對(duì)她的侮辱以前，小男孩肯定覺得他的家鄉(xiāng)——這個(gè)小島是不錯(cuò)的，他有一群姊妹，關(guān)系尚可，母親疼愛，父親雖然暴躁但終歸也是個(gè)有愛心的人。這樣一個(gè)地方，就像我們?nèi)魏我粋€(gè)人生活過的地方一樣，可以感受人情的溫馨，也可以體察人性的卑瑣。

　　 瑪蓮娜成為了小男孩走向成人的一個(gè)環(huán)節(jié)——盡管他不一定樂于接受這樣一種方式——他的父親領(lǐng)著他來到妓院，將他對(duì)異性的瘋狂的臆想癥給解決掉了。他從一個(gè)手淫癖者，回到一個(gè)平靜的少年，——后來，他再次出現(xiàn)在瑪蓮娜的視線中時(shí)，手里邊挎著一個(gè)女友。通過對(duì)圣母的褻瀆（瑪蓮娜不一定這樣想），男孩達(dá)成了與自己內(nèi)心緊張、焦慮的和解。

　　 那些身邊的少年，也許并沒有意識(shí)到男孩發(fā)生的驚人變化，就像小男孩對(duì)他們的變化毫無所知一樣。青春是一頭狂躁的猛獸，成長必須為眼前的盲目、黑暗付出代價(jià)。

　　 當(dāng)小男孩在瑪蓮娜身邊躺下，看著她將身上的衣服一件件除掉的時(shí)候，曾經(jīng)多少個(gè)偷窺的夜晚是否在他的記憶里回放，——那樣的夜晚，他緊張，不安，興奮，此刻，他平靜但茫然無助。仿佛這樣的一個(gè)時(shí)刻是注定了的。假如，小男孩依然沒有與瑪蓮娜肌膚相親，那么，在他的記憶里，后者是否還能像礁石一樣頑強(qiáng)地屹立在那里，而不是一陣輕微的海風(fēng)偶爾吹過？

　　 當(dāng)離開西西里島的瑪蓮娜重新出現(xiàn)在小鎮(zhèn)的大街上時(shí)，我們看到，男孩的目光已由初次的驚異變成了相對(duì)的平靜。

　　 3、是的，瑪蓮娜回到了這個(gè)傷心地，并且手中挽著那個(gè)傳說中陣亡的丈夫。這個(gè)時(shí)候的瑪蓮娜已經(jīng)膀大腰圓，頭發(fā)蓬亂而不是一絲不茍，——她已經(jīng)無法再對(duì)西西里島的男人們產(chǎn)生足夠的吸引力。這使他們的女人們感到滿意，于是，友好和善意便產(chǎn)生了。

　　 世俗的力量在推動(dòng)著瑪蓮娜向前。至此，影片已無再多述說的必要，一切已經(jīng)達(dá)成和解，雖然這其間以付出人性的丑陋為代價(jià)。一個(gè)風(fēng)華絕代的美婦，她的表演已經(jīng)結(jié)束，絕唱的余音已經(jīng)隨著硝煙的退卻而散去，在男人們?nèi)菀捉⊥挠洃浝?，面前這位體態(tài)臃腫、不修邊幅的婦女，無論如何已不能與他們曾經(jīng)膜拜的女神產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。這是他們痛恨的一刻，其實(shí)更應(yīng)該是他們悔恨的一刻。

　　 但誰去關(guān)心男孩的命運(yùn)。他的自行車，——曾經(jīng)伴隨他追蹤愛情（？）女神的工具，已經(jīng)與他高大健壯的身軀很不相稱。他也許娶了一個(gè)平凡的女子過著正常的居家生活，也許，他的愛情之途不很順利，無論如何，他感謝那段記憶，感謝這位女子（在記憶中）陪伴他度過青春期。

　　 如果回到我們自身，會(huì)有那樣的時(shí)刻，也會(huì)有類似的記憶和情緒。會(huì)有這樣一個(gè)風(fēng)流而美貌的女人，出現(xiàn)在你的小鎮(zhèn)、縣城、城市，會(huì)有這樣一個(gè)女人，她停留在男人們的視線和女人們的舌尖上，看起來和你毫無瓜葛，其實(shí)與你的成長有著秘而不宣的聯(lián)系。她纏繞在你的夢中，吮干了你的眼淚和體液，成為你白天的惡魔和夜晚的天使。

　　 只是很久以后你才能進(jìn)一步地看清她，一朵凄風(fēng)苦雨中的黑牡丹，像一滴水溶于海洋，黑夜是它最后的歸宿……

　　維納斯的斷臂

　　 1、在理論家們看來，維納斯代表了兩種意義：一是美麗和享樂的象征；一是世界上一切生命之源。關(guān)于這位美人，最著名的畫作是波提切利的《維納斯的誕生》。體態(tài)典雅、嬌柔無力的維納斯在風(fēng)神的吹拂下，像一粒扇貝中的珍珠，自海面上升起。據(jù)說這幅畫曾經(jīng)被詆毀為描繪了“異教徒的妖女”。

　　 美艷的女子總是更加容易受到倫理的傷害，就像西西里島的瑪蓮娜一樣。無視美的存在，對(duì)于人類來說是不可能的，但人們詆毀美的次數(shù)與創(chuàng)作美的次數(shù)一樣多，甚至前者還要大于后者。

　　 我很早就知道了維納斯，卻不是通過波提切里，而是比他更早的一位古希臘雕塑家的作品——我姑且稱之為斷臂維納斯。相信更多的人是通過這幅雕像來認(rèn)識(shí)維納斯的。稍加辨認(rèn)，波提切利筆下的維納斯，與斷臂維納斯造型上比較接近，看來波氏創(chuàng)作時(shí)受到這幅雕像的影響也未可知。

　　 自然力促成了這幅作品接近完美，——沉睡在地下的維納斯，由于外力作用手臂斷裂了。殘缺了胳膊的維納斯反而顯得完美無缺，以至于人們無法想象，手臂完好無損的維納斯，該是什么樣子？

　　 斷臂維納斯給我的意義僅僅是：裸體是美的。

　　意識(shí)到這一點(diǎn)多么不容易。在我從小接受含蓄為美暴露為丑的教育中，對(duì)于異性的袒裸的身體是抵制的，在大人們眼中，他們將自己暴露在孩子面前的身體視為洪水猛獸，沒有一種時(shí)刻，他們認(rèn)為這是美的。大人們著裝大同小異，無非是藍(lán)色或灰色咔嘰布，脖子上的扣子將身體鎖得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的。他們行走在高亢的音樂和由豐收喜慶的宣傳畫構(gòu)成的背景中。在精神烏托邦的洪流中，身體是隨波逐流的沒有標(biāo)識(shí)的船只。

　　當(dāng)我坐在畫室上素描課時(shí)，長發(fā)綰束的美術(shù)老師用鉛筆指著石膏像說：人體是美的最高形式。而我要自覺地穎悟到這一點(diǎn)并不容易，并且當(dāng)我遭遇真正的異性身體更是經(jīng)歷了多么漫長的時(shí)間。

　　2、少年時(shí)代，我經(jīng)常在一個(gè)鄉(xiāng)下親戚家過暑假。親戚家是一幢陳舊的老房子，門前是一個(gè)曬場，更前方是一個(gè)圓形池塘，四周草木葳蕤，陽光耀眼。Х媽視我為她最小的兒子，我在無拘無束的環(huán)境中頑劣而快樂地度過了許多難忘的時(shí)光。

　　Х媽個(gè)子高挑、皮膚白皙，知書達(dá)理。曾經(jīng)有那么一次，我去后院，推開門（也許門閂脫落了），撞見了在走廊一側(cè)洗澡的Х媽，她的身體在我面前暴露無遺，那一刻（僅僅在一瞬間），眼前陷入在一片耀眼的白光中。我迅速退出來，那一刻注定將要長久地伴隨在以后的記憶中。

　　我?guī)е钪氐淖飷焊校讧穻尲业奶梢紊?。這短短的一瞬間，足以使我發(fā)生驚人的變化。Х媽沒有覺察到我的改變，在她眼中，我依然是個(gè)頑劣無知的小孩。在當(dāng)時(shí)我并不完全清楚，遭遇那一刻，對(duì)于我來說意味著什么?，F(xiàn)在恐怕也說不清楚。但有一點(diǎn)就是，仿佛花蕊中敏感的部位被激醒了，一股電流引起體內(nèi)陣陣痙攣。整個(gè)黃昏，我很失落地坐在躺椅上，不敢用目光去碰Х媽，仿佛那依然是一個(gè)行走的裸體（我的目光剝落了她的衣服）。我編造一個(gè)理由，很快逃離了Х媽家。

　　就像我的初吻，慌亂，毫無準(zhǔn)備。表哥是個(gè)美術(shù)愛好者，我在繪畫上的啟蒙，有一大半來自他。有一天，我在他的抽屜里看到一本《世界人體藝術(shù)》，翻開第一頁，就是雕像斷臂維納斯：一個(gè)頭發(fā)微曲的少女，S型的身體上，乳房微凸，褶皺深深的布裙裹住了下身，她一條腿微微往前曲，表明她正在行走，只是她的手臂無法配合著步伐，因?yàn)樗缫崖癫卦诠畔ＥD無名的土地里面。即便是這樣一張半裸的雕像，當(dāng)時(shí)足以使我面紅心跳，我小心翼翼地翻著，平心而論，對(duì)于藝術(shù)上處于未開化的我來說，這些圖片帶給我的更多的是蓬勃的生理感受，我喉嚨發(fā)緊，幾乎喘不過氣來。

　　如果不首先超越性意識(shí)，藝術(shù)要直接抵達(dá)審美，恐怕是不切實(shí)的。對(duì)于一個(gè)尚處在盲人摸象年紀(jì)的少年來說，性，永遠(yuǎn)像是一片不可逾越的雷區(qū)，在公共的視野里，被標(biāo)識(shí)為禁區(qū)。維納斯的手臂在若干年前就已經(jīng)斷裂，但是一個(gè)觸電者退出的顫抖手臂，卻在空中絕望而持久地孤懸著……

　　3、據(jù)說在一個(gè)舊檔案管理，記錄了杜蒙#8226;居維爾曾經(jīng)看到的維納斯的完整雕像：維納斯右臂下垂手扶衣衿，左臂上伸過頭，握著一只蘋果。

　　這個(gè)富有動(dòng)態(tài)的形體，也許更具有日常生活的情感，就像草地上一個(gè)迎著日光的農(nóng)婦，顯得活潑，俏皮；但是手臂殘缺的維納斯更具有一種凝練、靜態(tài)和抽象之美，她深沉、含蓄的目光仿佛投向大海，挺拔的身姿更有一種典雅、脫俗的高貴。“這是目前為止最美的女人體?！痹u(píng)論家如是說。

　　凹字型的畫室寂靜、幽暗，從天窗漏下的光線，鋪灑在中央一個(gè)真人般大小的石膏像上，尖利的鉛筆劃過素描紙，有節(jié)奏的“沙沙”聲像是蟲子的喁語，紙像一面鏡子，一個(gè)女人的身軀在灰暗的烘托中慢慢浮現(xiàn)出來。從來沒有哪具身體，如此冰冷、客觀，在目光的反復(fù)打量中無動(dòng)于衷。一支行走的鉛筆（因?yàn)橛昧^猛），突然發(fā)出響亮的折斷聲，一個(gè)微微凹進(jìn)紙面的黑點(diǎn)，嵌在一只明暗分明的乳頭上，像是與生俱來的一顆黑痣。更多的鉛粉在細(xì)密地、無聲地落下來，仿佛一個(gè)成長的身體褪去的皮屑，幾十面“鏡子”互為映現(xiàn)，而坐在畫板前的人已經(jīng)隱去，一個(gè)贗品和更多的摹本，遺留在畫室，就像一具具人體標(biāo)本存放在冰冷的實(shí)驗(yàn)室……

　　我已經(jīng)越過了對(duì)性的好奇，像一個(gè)醫(yī)生面對(duì)一具病體一樣麻木不仁。在一個(gè)繪畫者眼里，裸與不裸已經(jīng)無關(guān)緊要，羅丹一輩子與人體打交道，莫奈只沉醉于光線莫定的風(fēng)景，塞尚鐘情于桌布上的蘋果和鋁制茶壺。人體也僅僅是個(gè)符號(hào)；精力旺盛的畢加索在婚姻和女人中間消耗了畢生精力，而石膏像的冰冷和凝固，取消了身體的熱血和沖動(dòng)。

　　但有時(shí)也相反，畢加索睜著孩童一般明澈無欲的大眼睛，維納斯殘破的軀體，卻點(diǎn)燃了一個(gè)中年男子熄滅已久的激情。

　　黛玉

　　1、圍繞在她身邊的是我最喜歡的詞匯：落花、詩詞、淚水、愛情、疾病、死亡……如果說蒙娜麗莎因?yàn)樯衩爻橄罅诵杂?，黛玉則因?yàn)榧?xì)密無邊的幻想，而容易讓人忽略她的肉體。在電視屏幕上，我看見她一衣帶雪，蓮步輕移，悉心于咳嗽，竟讓我嘆為觀止。

　　少年時(shí)代，我最喜歡的美人之一，黛玉，成為多少女孩子模仿的對(duì)象。透過她，我看到琥珀的清澈和純度，仿佛那是一個(gè)天使，與體液、汗毛、口臭無關(guān)，這符合我在那個(gè)年紀(jì)的美學(xué)。我的一個(gè)比較性情的朋友，曾經(jīng)對(duì)我說，他第一次看見女人身體時(shí)大失所望，一個(gè)心目中完美無缺的圣女，我們無法容忍她咀嚼食物和便溺時(shí)發(fā)出的響聲……

　　所有最傷感和雪亮的詞句照耀著她，她在樹下凝思，在游廊眺望，扶在美人靠上垂淚，把相思修煉成一股若有若無的寒氣。歡笑在她多愁善感的內(nèi)心里，春花一樣暫短，她的容顏映現(xiàn)在一片搖動(dòng)的鏡子中，一口古井，仿佛要將她如水的女兒身收藏。

　　她的靈魂無處不在，隔著長長的年代，仍然讓人懷想朝代和宮廷，利刃和絲綢。我看到，那么多老人，鐘情于這冊書卷，仿佛黛玉都是他們的前世情人。我的父親，一個(gè)性情急躁毫無情趣的中年人，在他有限的閱讀中，黛玉依然是個(gè)讓他的內(nèi)心變得柔軟的詞匯。普天下的人民都在愛戀這個(gè)嬌弱的女子，她的一顰一笑像偉人的事功一樣源遠(yuǎn)流長。

　　我愛這個(gè)女子，但像愛月亮的陰影，微風(fēng)的輕揚(yáng)，一場無法入睡的春夢……

　　2、我得到的第一個(gè)筆記本，是一個(gè)比巴掌大不了多少的紅色塑料封皮的本子。里面有數(shù)張彩色插頁：金陵十二釵。記得是我在縣委的叔叔給我的生日禮物。那時(shí)我讀小學(xué)四年級(jí)還是五年級(jí)，已經(jīng)記不清了。我的同桌是個(gè)愛學(xué)習(xí)的女生，她有記日記的好習(xí)慣。如果我能夠預(yù)料到今天，我會(huì)迷上寫作，我肯定也要記錄下成長的最初經(jīng)驗(yàn)?？上?，我并不是個(gè)愛學(xué)習(xí)的孩子，我在課堂上拿出本子，照著“黛玉葬花”的插圖，用圓珠筆臨下了最早的習(xí)作。一個(gè)嶄新的筆記本——我出生以來最好的生日禮物，被老師收繳了，并且沒有再歸還。

　　我的時(shí)間荒蕪，浪費(fèi)，雜草叢生；上課時(shí)我仿若夢游，這是我最放任的一段時(shí)光。我還在懷念我最初的畫作，她或許被老師可愛的女兒給撕下來揉成廢紙丟在了字紙簍，也許被她欣賞給貼在書桌的墻上，如果命運(yùn)不濟(jì)，這本子被老師隨意丟在角落從未被人翻動(dòng)，我的畫作像許多命運(yùn)多舛的畫家的作品一樣，成為永遠(yuǎn)沒有觀眾的廢品。我同樣遺憾這個(gè)本子，封面干凈，紙張挺括，我應(yīng)該用來認(rèn)真記錄聽課的筆記，像同桌的小女生一樣，一筆一劃工工整整地書寫，而不是亂涂亂畫。我的眼睛出神地望著窗外，知了在瘋狂地嘶叫，眩目的日光讓我感到，夏天是個(gè)多么令人興奮的季節(jié)……

　　電風(fēng)扇在床邊攪動(dòng)，吹起了蚊帳的波紋，日影在地面上移動(dòng)，我艱難地睜開眼睛，下午四點(diǎn)，一片寂靜，連知了也已經(jīng)悄無聲息，世界仿佛陷入停頓，遠(yuǎn)處的風(fēng)景模糊一片，終于，聽到微弱的廣播，來自大街上的電線桿，這聲音，久遠(yuǎn)，陌生，像是來自上一個(gè)年代……我翻身坐起，頭腦里還是一片漿糊的混沌，我的藍(lán)色拖鞋，有一只已經(jīng)磨損了，行走的時(shí)候，路面的石子經(jīng)常硌腳。我的連環(huán)畫，已經(jīng)被翻得破爛不堪，這不禁使我微微皺起了眉頭，就像那個(gè)女子一樣，呵，我知道，皺眉是她的長項(xiàng)……

　　3、一個(gè)庭院，南風(fēng)吹拂，樹葉在熱浪中卷成喇叭狀，我將卷好的報(bào)紙放在嘴邊，報(bào)紙散發(fā)出新鮮油墨的氣息，它從印刷廠的車間來到這小縣城，經(jīng)過了長長的郵路。我第一次看到這個(gè)詞：“副刊”，幾張劇照，一部熱播的電視劇文字介紹。報(bào)紙是從叔叔的辦公室拿的，在他的桌子上我看到幾個(gè)剪貼本，其中一個(gè)工工整整地貼著“社論”、“講話”、“文件”、“通訊”之類，還有一個(gè)貼滿了豆腐塊的新聞報(bào)道，——這是他的杰作，佐證他工作成績的資料。報(bào)道的標(biāo)題大凡是“蓮花縣хххх”之類。

　　縣采茶劇團(tuán)正在排演“黛玉葬花”。劇團(tuán)歸口叔叔的單位管理，那天，他帶我去看正式公演前的最后一次彩排。這個(gè)劇院我不陌生，因?yàn)槟赣H是戲迷，五十年代的建筑、陳設(shè)，室內(nèi)永遠(yuǎn)散發(fā)著污濁的氣味。飾演黛玉的是劇團(tuán)的招牌，曾經(jīng)得過省里的玉茗花獎(jiǎng)，一幅眸明唇紅，白衣勝雪，凄凄慘慘戚戚的模樣。這出戲遠(yuǎn)沒有電視劇吸引我，但“招牌”的演出還是博得下面觀眾的陣陣掌聲（據(jù)叔叔說來看彩排的都是縣里的領(lǐng)導(dǎo)），演出結(jié)束后，他們走上舞臺(tái)，與演員們一一握手，走在最前面的人，在招牌面前略微停頓了一下，像是耳語了幾句，我看見招牌有些夸張（并快樂）地笑起來，這表情表明他們之間的關(guān)系非同一般。

　　關(guān)于招牌的軼事，在我們縣婦孺皆知，大凡這樣的女子并沒有好的命運(yùn)，她離了婚，她的前夫——?jiǎng)F(tuán)的一號(hào)小生，找了個(gè)做生意的富婆，當(dāng)起了老板。幾年以后，劇團(tuán)已經(jīng)作鳥獸散，招牌的生活并不好，后來找了個(gè)卡車司機(jī)，潦草地處理了自己后半輩的生活。

　　幾乎沒有人再記得她唱的“黛玉葬花”，離開縣城以后，我也沒有再見過她。

　　她的本名叫秦小蘭。

　　4、舞池里，幽暗、閃爍的燈光如影如幻，緩慢、悠揚(yáng)的舞曲，像細(xì)雨撒播在每一處角落，人們都穿戴得很精神，有個(gè)別女士的打扮更是引人注目，當(dāng)她隨著節(jié)奏移動(dòng)步伐（或扭動(dòng)腰肢）的時(shí)候，裙擺就像一朵花一樣展開，露出了里面潔白、修長的腿。毫無疑問，她的身影成為了舞池的中心，這一點(diǎn)，她也似心領(lǐng)神會(huì)，好像出自于配合人們的心情，她得體而賣力地展示著她美的全部，一支接一支地跳著，在兩支舞曲的間隙，她從舞池中央走向茶座，手里輕輕甩動(dòng)著一條淺色的手絹。在那一刻，我感覺到人生的美麗，一種激情在血管里奔流。

　　那一晚，我是和她跳過舞的眾多的男子中的一個(gè)。舞池里還有不少靚麗的女子，但我的視線越過了她們，像寶玉的目光只落在一只憂戚的肩膀上。跳舞的時(shí)候，我與她說了什么，我不記得了?；蛟S我們之間一直就是沉默的，只有舒緩的音樂在內(nèi)心升起，她別過臉去，鮮潤的嘴唇帶著微微的笑意，細(xì)密的汗珠滲出面頰像花瓣上的晨露。我是在哪里，那一晚是哪一年，我也記不清了。

　　月份牌上的女人

　　1、她是同一個(gè)女人，還是某個(gè)女人的眾多姊妹？我曾經(jīng)在一個(gè)美術(shù)電視專題片，看過月份牌的繪制工藝——是的，僅僅是工藝，遠(yuǎn)不是藝術(shù)。因?yàn)樗砩蠋еT種非藝術(shù)的元素：媚俗、商業(yè)性、流行、膚淺的時(shí)髦的展示、大眾（而不是中產(chǎn)階級(jí)）趣味……先用鉛筆或炭筆仔細(xì)地繪出底稿的素描關(guān)系，然后在上面一層層地涂上水彩，由淡及濃，直至人物、背景、道具的描繪符合各自的色彩、明暗、主次關(guān)系。當(dāng)時(shí)我就想到老家的藝人繪制死人的瓷板畫。其工藝大同小異，只是材質(zhì)不同而已。

　　但是，當(dāng)我們今天在舊書店看到這些紙面發(fā)黃的“美人圖”時(shí)，我們卻驚異于它的美麗，兩種時(shí)間和社會(huì)場景的對(duì)比后，它們證明了在時(shí)間中的價(jià)值，甚至激發(fā)起人們懷古的情趣，類似于某種小資。這些散發(fā)著十里洋場脂粉香氣的女人，年輕，而又古老，讓我們想起家族中某個(gè)長輩的遺照。她們的笑容古典（不妨說經(jīng)典），使我們這個(gè)時(shí)代年輕靚麗的明星們的笑容，黯然失色。只有時(shí)間才能檢閱一個(gè)女子的魅力。盡管今天看起來，她的笑容不乏造作矯情，表情僵硬呆板，身材比例失調(diào)，蒼白失血如一個(gè)紙人般的笑容，一個(gè)夢魘般的陽光殘照的舊時(shí)代畫圖。

　　旗袍、西式服裝、手表、自行車、摩托車、盤髻……屬于一個(gè)裂變的時(shí)代，特有的道具，暗示出她是個(gè)受到兩種文化浸染的人。這樣的表現(xiàn)形式，無疑會(huì)受到藝術(shù)家們的嘲諷，一個(gè)手腕帶著閃閃發(fā)光的機(jī)械表的摩登女子，跨在一輛美式摩托車上——它在昭示著什么？意味著什么？我去僻遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下親戚家，在堂屋墻上，看見《紅燈記》里鐵梅英姿颯爽的形象，在另一面木板墻上，緊挨著一張“三好學(xué)生”的獎(jiǎng)狀旁，貼著幾幅塑料紙年畫：小虎隊(duì)、翁美玲、林青霞，還有穿著警服和軍裝的濃妝艷抹的美女……

　　一些舊照片、舊電影、舊日記，包括舊月份牌，像壓在衣箱底下花花綠綠的舊背心爛褲衩，一股腦兒全給翻出來了。如果說，一件新衣到舊衣的過程就是時(shí)間，我們是更愛時(shí)間的前稍還是末尾？我們看到的月份牌，已不是當(dāng)初的月份牌，我們愛的女子，是她地下空洞的骷髏，還是紙上失血的笑容？

　　2、我是否真的愛過月份牌上的女人？我想我應(yīng)該愛上一個(gè)來到我臥室的陌生女人、一個(gè)給我寫信的女人、一個(gè)在列車上與我隔著餐桌而坐的女人、一個(gè)在電影院門口獨(dú)自抽煙的女人……我怎么可能愛上一個(gè)紙上描繪的（甚至不是用相機(jī)拍下的真實(shí)的，或者油畫中的）女人。這個(gè)仿如我外祖母遺照的女人（外祖母三十多歲就去世了），我和她的愛隔著長長的時(shí)間的距離，隔著倫理的距離。我對(duì)外祖母的愛只是在想象中、探索中。我從來沒有見過她。這個(gè)皖南建筑一樣精致婉約的小巧女人，穿著旗袍、帶著手表、發(fā)髻高綰，從一棟深宅大院里出來，被一身戎裝的外祖父帶走了。

　　在外祖父家僻遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，我的表妹的獎(jiǎng)狀貼滿了墻上，旁邊站著濃妝艷抹的漂亮女兵，房子還是上世紀(jì)50年代的那種，天井里長著綠綠的苔蘚，暗黃的木板墻上掛著鉤鐮、斗笠，透過蒙著塵垢的窗戶，可以望見外面迎風(fēng)搖曳的金黃的油菜花……外祖父家已極盡破敗，經(jīng)過那個(gè)動(dòng)亂的年代的翻淘，早已經(jīng)洗劫一空。幸好外祖母去世得早，否則一個(gè)穿旗袍抽雪茄的地主家的女兒，將會(huì)是怎樣的下場？外祖母不知道她身后發(fā)生的事，是她的幸事，這樣她只看到生活光彩的一面，雖然那也是一個(gè)混亂的年代。

　　我想，如果我的外祖母是一個(gè)滿面塵霜的鄉(xiāng)村老嫗，我可能就不會(huì)有這么多的慨嘆。一切都是出自偶然，但不是用命運(yùn)兩字就可以概括。其實(shí)關(guān)于我自身之外的任何人，我都無法述說，他們才是他自己最好的述說者。惟一可以共識(shí)的就是：時(shí)間。只有時(shí)間的深邃和神秘，時(shí)間的荒誕和無情，時(shí)間的溫情和記憶，我們每個(gè)人才能夠共同體驗(yàn)它。是不是可以這樣說，月份牌上的女人，《紅燈記》里的女人，塑料紙上的港臺(tái)女人，女警官和女兵們……她們，其實(shí)是同一個(gè)女人。不同的只是時(shí)間，和時(shí)間深處被扭曲的人性。

　　3、我并不曾愛過這個(gè)月份牌上的女人，我愛上的可能是一段陳舊的時(shí)間、發(fā)黃的記憶（對(duì)于我，它存在過嗎？），一個(gè)有著懷古情結(jié)的人，他可能愛上過去年代的一切。現(xiàn)在當(dāng)我們略加考察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人，不僅存在月份牌上，還存在香煙盒上、唱片中、書簽里、紙扇上……這一切，都可能和一個(gè)文人的生活產(chǎn)生聯(lián)系。我愛上的是蝴蝶的電影還是周旋的歌聲？愛上的是一個(gè)留洋少女的笑容還是一個(gè)舞女的淚痕？愛上的是一個(gè)舊時(shí)代的腐爛的基座還是西風(fēng)東漸的庭院里一棵嫁接的胚芽？愛上的是胭脂、洋油的氣味還是旋轉(zhuǎn)的射燈下影影綽綽的外灘？愛上的是一個(gè)活生生的女人還是紙張本身？愛上的是媚俗但流行的水彩畫還是印刷術(shù)？愛上的是柔軟的話語還是家國破碎的年代茍且的歡愉？

　　……我愛上的是一個(gè)文化符號(hào)還是一個(gè)不存在的女人？我記得我初學(xué)畫時(shí)，老師最反對(duì)的就是這樣畫瓷板畫的方式：打格子，細(xì)細(xì)地描。他強(qiáng)調(diào)說“寧方勿圓”，要求我們畫的形體要有塊面感，印象最深的例子就是，畫蘋果的時(shí)候，希望我們畫出的蘋果像刀削過后的樣子。這套模式可能出自于前蘇聯(lián)的教育體系，與中國的傳統(tǒng)畫大相徑庭。月份牌在很大程度上還保留著中國民間繪畫的韻味。這是否就是我喜歡它的緣由之一？學(xué)了幾年畫，經(jīng)歷了三十幾年的時(shí)光，我發(fā)現(xiàn)我骨子里的趣味，還是個(gè)古代夫子的趣味。

　　一個(gè)夕陽斜照的下午，我在辦公室的窗前，看到對(duì)面一座平房的屋頂上，兩床被單在晾衣繩上被風(fēng)吹得“啪啪”作響，金黃的陽光，像是澆鑄在屋頂?shù)穆杜_(tái)和斜頂上。床單飛舞，是因?yàn)槭艿斤L(fēng)的誘惑，像企圖掙脫樹樁的牛羊，要撒蹄而去；而陽光，像古老的暗黃像片的底色，沉郁、滄桑，或者一個(gè)遲暮老人的微笑……我竟想起月份牌上的女人，或許像對(duì)面屋頂上剛剛離去的居家主婦，臉頰緋紅，不識(shí)詩書，指頭上只留著淡淡的奶香，或者菜汁、肥皂的氣味……

　　少女

　　1、我指的少女，是存在于我少年記憶和詩歌經(jīng)驗(yàn)中的女孩。譬如，在清晨的杉樹林，在朋友們分享早茶的時(shí)刻，林中空地上有淡淡的陽光照耀，它們穿越迷霧，像少女的歌聲帶來清泉的愜意，你站在那里，甜蜜，孤獨(dú)，無助……烏鴉在樹梢啼哇，落葉沿著斜坡飛翔，像要順著流水的意志，到達(dá)不可能的地方。我想起早年寫過的一首詩：

　　 移步在街區(qū)和校園/移步在夏天/你眼眸里的藍(lán)/清洗了少年血

　　 靦腆、文弱的晨曦下面/蘊(yùn)含著一個(gè)充血、怒放的太陽。/在對(duì)暴雨沖刷的恐慌和等待中/成全了一個(gè)男子口是心非的愛

　　 像無辜的風(fēng)，你注定被深深傷害/兩只抖瑟的肩膀像委屈的雛鳥/在白紙和河流之間，被雨打濕/過早地承擔(dān)女人的宿命

　　 我是想說，我曾經(jīng)愛過一個(gè)羸弱的女孩/和她的羞怯、慌恐/在可能的愛戀中，我比她更羸弱/更羞怯，和慌恐

　　 像風(fēng)中長大成熟的婦人/大膽、豐腴、妖嬈，向我頻頻示愛/讓我看起來像個(gè)被傷害者/無辜地退縮在一個(gè)女孩的位置

　　我是一個(gè)幻想者，隔著音樂和樹林之間，看見她們——是一群，而不是一個(gè)，在眼前的草地上晃動(dòng)，聽見她們的笑聲，落在我樹葉一樣的胸腔。我注定愛過一個(gè)少女，像安吉爾在馬勒特村的草地上看見年少的苔絲一樣，那時(shí)他也年輕，他看見心愛的女孩在用憂愁的鏡子般的眼眸望著他，但他卻視而未見，他走到另一個(gè)女孩身邊，拉起了她的手。

　　我指的少女，可能也是人生中甜蜜而孤獨(dú)的某個(gè)時(shí)刻。秋千上風(fēng)在搖晃，它吹走了正午的歡笑、眼淚、薄霧般的記憶，在可以想象的片刻，假使一個(gè)女孩剛剛離去，咬著手指或棒冰，使秋千不由自主地在空地上輕輕搖晃。

　　2、沿江路127號(hào)，某所師范學(xué)校里，我一邊做著廣播體操，一邊注視著我前面的少女惠?；莸纳砀哌_(dá)到了170公分，并且，已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)成熟女人所具有的體形。黑色緊身褲，將她的臀部、長腿，毫無遮掩地勾勒出來，她似乎對(duì)自己過于成熟的身體感到不適，當(dāng)目光與我相觸時(shí)，顯出些微的難為情。在我十六歲這個(gè)年紀(jì)，我恰好對(duì)過于成熟的異性（雖然我們在年齡上沒有差別），沒有更多好感。她們的豐腴，在我看來不僅多余，而且包含著某種智力上平常的意思。我們學(xué)校有些體育特長生，一個(gè)個(gè)肌肉發(fā)達(dá)，身材健壯。

　　我知道我這種想法毫無道理，但卻頑固，我喜歡的女孩應(yīng)該是，身材纖弱，聲音細(xì)微，沉靜聰慧。除卻身體上的早熟，惠并不缺乏后面的優(yōu)點(diǎn)。但我無法克服，在她面前作為弟弟的形象。我身上沒有一處可以示人的肌肉，并且我的個(gè)子長到165公分處就停滯不前，在惠的眼中，我就像個(gè)發(fā)育不全的小男孩，而她，彼時(shí)卻完全像個(gè)渴盼采摘禁果的心焦的女人。

　　贛江在校園外靜靜流淌，那是屬于戀人們散步的場所；操場上，學(xué)?；@球隊(duì)正與一支外校球隊(duì)廝殺，那也是一個(gè)征服女孩的獵場。這二者都不適合我，我在平房的畫室里，心不在焉地寫生。我的內(nèi)心像個(gè)老人，但外形依然是個(gè)小孩。我的畫作頻頻在學(xué)校的櫥窗里里展出，但這改變不了我作為一個(gè)小屁孩的處境。發(fā)育上的晚熟，削弱了我在異性中的地位，雖然我并不比那些身材高大的男生更加不在意。身體上的劣勢，注定了我在那個(gè)時(shí)候默默無聞的命運(yùn)，當(dāng)我獲得青睞，并且使那些曾經(jīng)驕傲的女孩感到羞愧，還要經(jīng)歷一段長久的時(shí)間。

　　當(dāng)我認(rèn)識(shí)到“少女”這個(gè)詞，是如何地打動(dòng)我，并不是在我年少的時(shí)候，而是在成年以后。在當(dāng)時(shí)，我只感到它對(duì)我的壓迫，一如在惠的面前，我的無所適從。我在她的身后漫不經(jīng)心地做著體操，而我能夠從容地應(yīng)對(duì)這樣一個(gè)成熟的異性，還需要度過多少年的時(shí)光！

　　3、她是一個(gè)我喜歡的女孩，符合我的標(biāo)準(zhǔn)。并且，我前面說了，她長得與蒙娜麗莎有幾分神似。我和惠和她都是一個(gè)班，惠像我的姐姐，幫我洗衣被，寬恕我的一切缺點(diǎn)。當(dāng)一個(gè)人喜歡上一個(gè)女孩，卻又不能肯定，這的確是個(gè)問題，并且學(xué)校并不助長戀愛的風(fēng)氣?，F(xiàn)在想起來，當(dāng)初全然無意的一些細(xì)節(jié)——譬如，彼此寫的一些信、賀年片，互相的造訪，某次共同的出游……等等，在忍受單相思的年月里，完全看成了心心相印的佐證。當(dāng)我說出少女這個(gè)詞，我同時(shí)想到的是，自己經(jīng)歷的一段永不復(fù)返的少年時(shí)光。在斑駁的梧桐樹影下，她坐在花壇邊上拉手風(fēng)琴，她的長發(fā)，綰在腦后扎成了一個(gè)馬尾辮，是的，她身上穿著白色連衣裙（那是一張純潔的畫布的底色，它證明了青春的白日夢般的特征），旋律在夏日的正午響起，歡快中帶著憂傷，飽含年少的激情和成長的猶疑：《紅莓花兒開》、《草原牧歌》、《波蘭舞曲》、《三套車》……這樣的景象，深深地鏤刻在我的記憶里，像一個(gè)夢境，多少年后，我回到那個(gè)學(xué)校去，回到那個(gè)梧桐樹下的花壇邊上，那一時(shí)刻，我多么想說：我愛！

　　當(dāng)時(shí)，我在哪里？一個(gè)少年，像她唱的歌：“小小少年，沒有煩惱……”這首歌伴隨著我的記憶，當(dāng)時(shí)我并不知道，她唱這首歌的時(shí)候，懷著深切的自憐：英俊少年海因切自幼喪母，與父親卡爾相濡以沫，生活平靜而幸?！哪赣H突然病逝了，我站在她的身后，卻絲毫不能給她安慰。我只聽見她的歌聲在天堂一樣的教室上空回旋。當(dāng)我現(xiàn)在如此敘述的時(shí)候，依然難以克服過分的沉湎，我回望著過去的時(shí)光，像通過一扇窗口眺望窗外的風(fēng)景，一個(gè)中年人，懷想矯情的青春。就像年老的納博科夫緬懷少女洛麗塔。仿佛對(duì)少女，傾注了我一輩子的愛！

　　一想到她，我的筆尖依然在發(fā)著不合時(shí)宜的顫音。

　　4、我一直在尋找與少女相匹配的文字。后來在的清少納言《枕草子》和《日記》里找到了?！按禾熳蠲朗抢杳鳌奶熳蠲朗且雇怼?，“遠(yuǎn)而近的東西是：極樂凈土、船的路程、男女之間”，……清少納言的文字是去欲望的，縈繞著“物哀”的感傷。在我無欲為剛的觀念里，少女是最美的事物。白色連衣裙生來就是少女的服裝，而黑色衣裙，則是少婦喜歡的穿著。白色，代表著無辜和抗拒，黑色，暗示著誘惑和欲望。

　　瑪蓮娜是喜歡穿黑色衣服的，因?yàn)樗亲分鸷捅蛔分鸬幕旌象w。而那位暗戀的少年，則錯(cuò)位地扮演了一位少女形象。

　　有的時(shí)候，讓我匪夷所思的是，面前這一個(gè)個(gè)粗鄙的婦人，她們竟然曾經(jīng)不可思議地度過了一段夢幻般的少女時(shí)光。