一張照片是怎么被你拍下的？

對一些人來說，拍照這件事可以理解成 take a picture，而對另一些人來說，拍照則是 make a photograph，咋一聽好像沒什么區(qū)別，不過是咬文嚼字。但是這也正是隨手拍記錄畫面和精心設(shè)計(jì)制作畫面之間最大的區(qū)別。

當(dāng)我們按下快門的那一剎那，光線通過我們眼前世界的形象反射進(jìn)入鏡頭中，作用在傳感器上，形成我們看到的世界的形象，在快門打開的這個(gè)瞬間，我們都制作了一個(gè)以前并不存在的內(nèi)容，不管它是膠片還是數(shù)字檔案。

它也許存在過，但也僅限于空間，重疊上時(shí)間的空間是不會重復(fù)的，在我們現(xiàn)有的科學(xué)認(rèn)知下，這一個(gè)瞬間，只會存在這一次，我們所記錄的不過是連續(xù)時(shí)間里的空間中的一個(gè)瞬間切片而已，如果我們不記錄下來，它將永遠(yuǎn)消失。

可能會存在于某些人的記憶當(dāng)中，但是你知道，記憶這東西，總是不牢靠的，時(shí)間過得越久，記憶就越會失去本來的面目，甚至在記憶中可能會創(chuàng)造出全新的并不存在的瞬間。新的記憶老的記憶混雜在一起，讓人難辨是非。如果沒有明確的畫面記錄，記憶很容易在經(jīng)過一段時(shí)間后被空白吞噬，添加上一些并不存在的內(nèi)容或者干脆變成空白。

也許我們可以燒掉底片或者刪除數(shù)字檔案，但是這并沒有消除我們制作了一個(gè)以前不存在的圖像的現(xiàn)實(shí)。我們用自身長久以來積累的對于世界認(rèn)知的經(jīng)驗(yàn)將鏡頭對準(zhǔn)畫面，用按下快門的動作制作了一個(gè)可見的歷史證據(jù)，證明在這個(gè)精確的時(shí)間點(diǎn)，我們所看的世界的樣子。

從此，記憶變得牢靠，被固定的畫面就算過去很多年也不會被分解，故事可能會有不同的理解，但畫面卻是真實(shí)的。也不怪乎有人說過，自從攝影術(shù)面世之后，建立歷史的可能性喪失殆盡，單純由文字記錄的歷史由此終結(jié)。

科技的發(fā)展讓拍照這個(gè)動作變得日常化，拍照設(shè)備也不再變得高不可攀，哪怕用手機(jī)也能拍出非常不錯(cuò)的照片。隨手拍照片成了每個(gè)人經(jīng)常都會做的事情，它更像是一種生活的記錄，就像寫日記一樣成為我們生活的一部分。

而「制作」照片卻更像是一種有意識的創(chuàng)作行為，就像繪畫雕塑，創(chuàng)作照片就和創(chuàng)作藝術(shù)品一樣，是一件需要精心構(gòu)思和準(zhǔn)備的工作，同樣也包括拍攝完成后后期的精修。

攝影師 Ernst Haas 曾經(jīng)說過：「相機(jī)只能夠幫助我們拍攝，而攝影師則必須為改造作品以及超越普通的現(xiàn)實(shí)而努力。」

在很多時(shí)候，很多偉大的作品都需要一個(gè)堅(jiān)實(shí)的計(jì)劃過程，排除那些可能出現(xiàn)的偶然情況，讓畫面中的一切元素都在攝影師的掌握之中，從而拍攝出攝影師心目中的理想畫面。

而這些照片在被拍攝出來之前，就已經(jīng)在攝影師心中被定型，攝影師知道自己想要拍出什么樣的照片，對他們來說，唯一要做的就是去計(jì)劃如何將自己的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)。

同其他的藝術(shù)形式一樣，攝影也是一種不分國界不分種族的通用語言，它能夠通過圖像中的故事和情緒來與不同的觀眾創(chuàng)立一種連接。作為拍攝者，你清楚的在你的作品中表達(dá)你想要傳達(dá)的故事，讓觀眾通過這個(gè)畫面，通過你所創(chuàng)建的這個(gè)故事，走進(jìn)你的內(nèi)心。