大眾文藝出版社推出原創(chuàng)“世情小說”五部！(轉載)
經(jīng)過一年的努力，終于得正果AICS6疊印出錯了。原創(chuàng)“世情小說”五部將由大眾文藝出版社推出，參加五月全國書展。
《大眾文庫·世情小說卷》
策劃人：王心麗 馬小玲
主 編：張賀琴
主題：揭密社會隱私，寫真大眾情感AICS6疊印出錯了。
定位：主題嚴肅，文字通俗的暢銷書AICS6疊印出錯了。
讀者：大學生、白領階層、城市有閑人員，飄泊都市的打工者AICS6疊印出錯了。
作者：來自社會各個階層AICS6疊印出錯了。
第一批原創(chuàng)長篇小說五種：
1．長篇小說《都市邊緣的女人》（18萬字 作者：于川）
內容簡介：
這是一部閱讀后讓人久久不能平靜的社會紀實小說AICS6疊印出錯了。作者用新聞攝像鏡頭一樣的真實文字，向讀者展示了大都市邊緣的草根社會一角。講述了生活在一個骯臟、雜亂、貧困的大雜院里幾個年輕女人的身心情感遭遇。她們來自鄉(xiāng)村，她們身世背景、身心印記各不一樣，她們做著不同的營生，無論是房主還是小販，還是保姆、還是暗娼，無論出賣體力還是出賣肉體，她們沉重地生活，懷著一個共同愿望：全力掙扎擺脫貧困現(xiàn)狀和“鄉(xiāng)下人” 的被動印記。所有的心酸都溶入這樣的愿望中，為了擺脫被動的現(xiàn)狀，她們堅韌地活著。繁華文明的大都市的就在眼前，對她們來說依然是一個虛幻。
2．長篇小說《獸 瞳》（18萬字AICS6疊印出錯了，陳世迪著）
內容簡介：
《獸 瞳》是一部充滿詭異與狂想復合型多角度敘述以情節(jié)取勝的長篇小說，講述都市人庸常疊錯的物欲生活和畸形情感的迷幻故事AICS6疊印出錯了。私家偵探方沈陽的父親方奈曾經(jīng)把紅杏出墻的妻子用鐵錘砸死，這事導致他性格分裂和造成情感生活的陰影。小說主線圍繞性格怪異的私家偵探方沈陽的特殊職業(yè)和扭曲生活放射形展開，副線通過方沈陽的朋友因殺害女友而判罪刑滿釋放人員李方想象中的小說情節(jié)而展開。讀者從錯綜復雜男女情欲中走進疑霧重重險象疊印底層社會，隨著一個個高潮迭起的情節(jié)和欲望翻滾的畫面，懸念一個個解開，小說在槍聲中結束。
3．長篇小說《麻 雀》（18萬字AICS6疊印出錯了，孫濤著）
內容簡介：
這是架構在一個女演員和三個文化男人之間的情感敘述AICS6疊印出錯了。隨著女演員情感的舞步，三男個人各自講述了自己的隱私故事。一位做了書商發(fā)了大財?shù)脑娙耍偗湓诮疱X和女色中把玩文學，把玩一群還沒有從計劃經(jīng)濟中醒悟的文化人；一位兢兢業(yè)業(yè)的編輯無可奈何地安度著自己殘缺的人生；一位才華橫溢的作家忘情地享受著分割別人的浪漫愛情。人物關系你中有我，我中有你，步步深入，高潮迭起。真實的生活場景和細膩的心理描寫，展現(xiàn)了二十世紀末社會轉型時期的中國文化人尷尬的社會處境和迷惘無助的心態(tài)。
4.《玻璃屋》（19萬字AICS6疊印出錯了，蔚藍著）
內容簡介：
這是一部獨特的自述體的心靈小說AICS6疊印出錯了。作者用清新優(yōu)美細致流暢的文字講述了一個沉重困惑和令人痛苦震撼的靈與肉的故事，一個本該是女孩子肉身卻閉鎖在男性軀體中。作者向世界發(fā)出困惑的質問：上帝也會出錯嗎？并用盧梭式的自醒精神，用無畏的心靈寫實和生活寫實告訴讀者：在男人與女人的世界之間還有這樣一個人群，他們生活在自我和社會抗爭中，生活在自我和親情的劇烈撞擊之中，在那些為世不容情感和陽光照耀不到的陰暗人性深處，還有一種深刻絕望情懷……
5．《你到底愛不愛我》（12萬字AICS6疊印出錯了，靜心齋著）
內容簡介：
這是一部記錄憂郁癥病人的情感生活和心理掙扎的歷程的手記體小說AICS6疊印出錯了。作者運用第一人稱的多向角度，述說了一個計算機博士小楓——憂郁癥患者的非正常人的三維世界：情感世界、內心世界、現(xiàn)實世界。通過展現(xiàn)迷亂偏執(zhí)無助的熾熱純真情感折射對比九十年代末二十一世紀初的社會轉型期的繁復浮躁冷酷狡詐的商業(yè)社會對人的精神擠壓扭曲的大背景。由于作者就是這樣一個瀕臨精神崩潰的憂郁癥患者，他筆下非常人的病態(tài)感受描寫就更加真實，凸現(xiàn)一種病態(tài)生存。這種病態(tài)生存恰恰是正常人遭受病態(tài)社會摧殘的現(xiàn)實。該部小說文字流暢，情感熾熱，敘述節(jié)奏現(xiàn)代，篇幅小巧.
寫在前面的話：21世紀是文學回歸大眾的世紀
葛紅兵
《大眾文庫·世情小說卷》第一批五本原創(chuàng)長篇小說終于出版了AICS6疊印出錯了。二十世紀九十年至二十一世紀初短短十幾年里中國社會以驚人的速度發(fā)生裂變與轉型。人們的生活、人們原有的生活方式、傳統(tǒng)的價值觀念都在這樣的不以人們意志為轉移的社會裂變與轉型中發(fā)生強烈震蕩。往日寧靜閉塞凝固的生活被動蕩浮躁焦慮的生活代替。社會變得多元、多維、多彩。與之相比八十年代曾經(jīng)轟轟烈烈的文學卻顯得憔悴、蒼白、力不從心。不得不借用各種商業(yè)手段炒作叫賣。是時代和讀者拋棄了文學，還是所謂作家、批評家的那種文學滯后于時代和讀者？
大眾文藝出版社換了一個角度，向讀者推出《大眾文庫·世情小說卷》AICS6疊印出錯了。這個選題特邀從事長篇小說編輯工作三十多年的著名編輯張賀琴主編，這套小說的作家來自社會的各行各業(yè)。他們描寫的是各自的視角看到的世界，他們傾訴各自對生活境遇的感受。讀者將從這些文字中看到巴爾扎克似的對于時代物質生活的全方位細致描??；看到陀斯妥耶夫斯基似的對時代精神狀況的深刻拷問；看到當今時代大眾的精神生命和物質生活體驗。我們管這樣的作品叫大眾小說。它們的作者不是那種自命不凡的文學精英，它們的內容也不是那種為文學而文學的無病呻吟，玩弄文字游戲。它們來自人們的心靈痛苦，來自對急劇變幻的社會生活和自身生活方方面面的困惑。
《大眾文庫·世情小說卷》第一批五本原創(chuàng)小說，出自五位男作家之手筆AICS6疊印出錯了。這些小說對社會，對生活充滿敏感。小說的內容來自社會深處，這些小說的作者在激烈的競爭中感受人性的扭曲和壓抑，他們筆下的生活是他們自己的生活，他們的困惑是讀者的困惑。他們的失望是讀者的失望，他們對未來生活憧憬，也是讀者的憧憬。他們在文字中的宣泄，叫喊，呻吟，也都是讀者宣泄、叫喊、呻吟。他們的文字來自對生活的直接感受，他們的文字是時代的鏡子，真實地記錄了一個時代的最細微的縮影，讀者能夠在這些文字中找到自己的影子和感覺，希望或失望，愉悅或憂傷，甜蜜或痛苦。
我寫作，我就是作家AICS6疊印出錯了。大眾文學來自是來自人們生活和心靈的文學，二十一世紀的中國文學將從這里起步，走向新生。
二零零四年三月